III Ahmed in Avrupalı Elçiyi Kabulü Jean Baptiste Vanmour tarafından 1700 1750 yılları arasında yapıldığı tah

III. Ahmed’in Avrupalı Elçiyi Kabulü, Jean-Baptiste Vanmour tarafından 1700 - 1750 yılları arasında yapıldığı tahmin edilen kabul resmi türünde bir tablodur. Tablo Elçi Alayı Serisinin son parçasıdır.

III. Ahmed’in Avrupalı Elçiyi Kabulü


Sanatçı	Jean-Baptiste Vanmour
Yıl	1700 - 1750 yılları arasında
Tür	Minyatür
Boyutlar	121 cm × 90 cm (48 in × 35 in)
Konum	Pera Müzesi, İstanbul

Açıklama

Yağlı boya ile yapılmış bir eser olan III. Ahmed’in Avrupalı Elçiyi Kabulü, 1700 - 1750 yılları arasında yapılan bir minyatürdür. Tabloda hiyerarşi ve insanı merkeze alan düzenleme hakimdir. Sanatçı eserinde 17 - 18. yüzyıl Osmanlısını yansıtmaktadır.

Betimleme

Bu resimde, Osmanlı İmparatorluğu'nun 18. yüzyılda yaşayan padişahı III. Ahmet'in Batılı bir elçiyi kabul ettiği an betimlenmiştir. Resimde, elçiye hilat adı verilen bir samur kürklü ipek kaftan giydirilmiş ve maiyetindekilere daha ucuz kaftanlar verilmiştir. Elçi arz odasında padişah tarafından kabul edilirken vezirlerden biri elçinin getirdiği itimatname belgesini teslim almış ve sadrazam ise sultanın yanında durmaktadır. Elçi, padişahın önünde eğik durarak yüzünü sultana çevirerek odadan ayrılmak üzere geri adım atmaktadır.

Stil

Eser tüm yüzeyi tek bir bütün olarak ele alarak minyatür sanatındaki bölünmüş kompozisyondan farklı bir yaklaşım sergiler. Tabloda, yoğun bir karmaşıklık yaratan zemindeki halı, taht, figürler ve arkada yer alan çiniler, dar mekanı genişletir. Figürlerdeki detaylar, durağan bir görüntüye hareket katarak, kompozisyona zenginlik katar. Mekansal alanda kırmızı ve açık renkler dengelenerek, odanın ciddiyeti ve asaleti vurgulanır. Yeşil ve turkuaz renklerin kullanımı, padişah figürünü öne çıkarır. Perspektif kullanımı ve figürlerin boyut farklılıkları, minyatür sanatından farklı bir derinlik katmaktadır. Kompozisyondaki figürsel çeşitlilik, izleyiciyi resme yönlendirir. Eser, yansıtmacılık kuramı ile değerlendirilebilir ve gerçekçi bir tutum sergiler. Batı etkili yağlı boya resmindeki perspektif kullanımı ve üç boyutlu görünüm çabası da hissedilir.

Kaynakça

^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Tekin, Bayrak, Arda, Zuhal (Haziran 2019). "Elçiler Konulu Minyatür ve Yağlı Boya Eser Örneğinde Karşılaştırmalı Bir Yaklaşım" (PDF). s. 806. 8 Mayıs 2021 tarihinde kaynağından (PDF). Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.
^ . Onedio. 20 Aralık 2016 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.
^ . www.peramuzesi.org.tr. 29 Kasım 2021 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.
^ . www.artsy.net (İngilizce). 16 Nisan 2023 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.
^ Gzt (23 Haziran 2022). . Gzt. 29 Haziran 2022 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.
^ . Google Arts & Culture. 17 Haziran 2021 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.

[:0-1] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Tekin, Bayrak, Arda, Zuhal (Haziran 2019). "Elçiler Konulu Minyatür ve Yağlı Boya Eser Örneğinde Karşılaştırmalı Bir Yaklaşım" (PDF). s. 806. 8 Mayıs 2021 tarihinde kaynağından (PDF). Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.

[2] . Onedio. 20 Aralık 2016 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.

[3] . www.peramuzesi.org.tr. 29 Kasım 2021 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.

[4] . www.artsy.net (İngilizce). 16 Nisan 2023 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.

[5] Gzt (23 Haziran 2022). . Gzt. 29 Haziran 2022 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.

[6] . Google Arts & Culture. 17 Haziran 2021 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 16 Nisan 2023.