Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Asnières'de Yıkananlar (Fransızca: Une Baignade, Asnières), Fransız ressam Georges-Pierre Seurat tarafından 1884 yılında tamamlanmış olan yağlı boya tablo. Eser, ressamın büyük boyutlarda yaptığı ilk iki başyapıtından biridir. Resim, çağdaş renk teorisinin titiz örneklerinden biridir ve sanatçının kısa anları sunmayı hedefleyen izlenimci felsefesinden uzaklaşmaya çalıştığını gözler önüne serer. Asnières'de Yıkananlar şu anda Londra Ulusal Galerisi'nde sergilenmektedir ve galeri resmi koleksiyonunun en parlak parçalarından biri kabul etmektedir.
 | |
| Sanatçı | Georges-Pierre Seurat |
|---|---|
| Yıl | 1884 |
| Tür | Yağlıboya |
| Boyutlar | 201 cm × 300 cm (79 in × 120 in) |
| Konum | Londra Ulusal Galerisi, Londra |
Yeri
Tablo, Paris'in merkezinden 7.9 km uzakta olan Asnières'de yapıldı. Kumsalın kıyısında Seine Nehri'nin kuzey ucu yer alır ve nehrin ortasında vardır. Arka planda Asnières demiryolu köprüsü ve Paris'in Clichy banliyösündeki sanayi yapıları ayırt edilebilir. Sağ taraftaki ağaçlar da orada la Grande Jatte Adası'nın olduğunun ipucunu izleyiciye verir. O dönemde bu tarz mekanlar haritalarda "Baignade" (banyo bölgesi) olarak gösterilirdi.
Teknik ve estetik
Seurat bu tabloda kullandığı tekniği balayé olarak açıkladı. Bu yöntemde, düz bir fırça, betimlenen yatay seviyeye yaklaştıkça küçülen fırça darbeleri vurarak renklerin oluşmasını sağlamak kullanılır.Balayé tekniğine resmin tamamında değil, ressamın uygun gördüğü noktalarda rastlanır (Örneğin çimenlerin sunumunda). Sanatçı estetik teorisyenleri ve David Sutter ile kimyacı ve fizikçi 'un konuyla ilgili yazılarını okumuştu ve bu tabloyla Seurat, renkler hakkında okuduğu bu fikirleri nasıl algıladığını tuvale yansıtmıştı.
Tabloda yaz öğleden sonrasının sıcaklığı ağaçların ve binaların kenarlarını yumuşatmış ve gökyüzünün rengini solgunlaştırmış gibiydi. Ufukta gök tamamen beyaza dönmüştü. Asnières'de Yıkananlar'ın yüzeyindeki pırıltılı görünüş ısının vurgulanışını ve parlak güneş ışığının varlığını güçlendirmektedir. Sanat tarihçisi Roger Fry resimdeki bu sanatsal başarıyla ilgili şunları yazdı: "Hiç kimse bu tabloyu sarmış olan ürkek duyarlılığı, içe işleyen gözlemi ve bitmek tükenmek bilmeyen tutarlığı Seurat kadar güzel yansıtamazdı." Merkezdeki figürler yalnız betimlenmişlerdi. Her biri heykel gibi durmaktaydı. Tenleri ve kıyafetleri temizdi. Çevrelerinin farkında değil gibi görünüyorlardı. Sağ alt köşedeki oğlan çocuğu haricindeki tüm karakterler kendi hayal dünyalarına dalmış gibiydiler. Tam ortada ve biraz daha uzakta yer alan yatay ve dikey çizgiler, ön taraftaki figürleri rahatlamış duruşlarıyla tezat oluşturuyordu. Bu pozları, kafalarının açısı ve kollarının pozisyonu insanlar her ne kadar bireysel olsalar da gruba belirli bir estetik kazandırmıştı. Sıcaklı, ırmağın durgun akışı ve tabloda resmedilen insanların duruşları sonsuzluğun ve değişmezliğin simgesi gibiydi.
Endüstri
Tablonun yapıldığı dönemde Paris'te kentsel bir gelişme yaşanıyordu. 1850'de bir milyon olan şehir nüfusu 1877 yılında iki milyona çıkmıştı. Sıradan insanların için çalışma şartları onları memnun etmiyordu ve tehlikeliydi. Tüm bu gelişmeler, ressamları da etkilemişti Örneğin 1875'te Claude Monet madenlerde çalışan erkekleri resmetmişti. Seurat ise işçileri çalıştıkları mekanda betimlemek yerine Asnières ve Courbevoie bölgelerinin çalışan kesmini boş vakitlerinde çizmeyi tercih etti. Tabloda, hiçbir kabalık ya da aykırılık mesajı olmaması onu diğer eserlerden farklı kıldı. Seurat, kompozisyonunda fabrikalar ve trenleri kullanmıştı fakat tüm bu imgeler bulanıktı. Her ne kadar fabrikaların bacaları duman çıkartsa da manzaranın huzurlu doğasını bozmak için fazla güçsüz görünüyorlardı.
Hazırlık
Seurat, bir sene boyunca tablo için büyük hazırlıklar yaptı. Ressamın, Asnières'de Yıkananlar'a hazırlanmak için oluşturduğu bugüne kadar korunabilmiş on üç tane yağlı boya çalışması bulunmaktadır. Bu çalışmalarında çoğunlukla dış mekan resmetmişti ve özellikle son parçanın kompozisyonu Asnières'de Yıkananlar'ı anımsatmaktaydı. Seurat bu çalışmalarına çok düşkündü. Onlara croquetons olarak sesleniyordu ve çalışmaları atölyesinin duvarlarına asmıştı. Dokuz çizimde, ressamın tablodaki ana figürlerin her birine odaklandığı görünür. "Conté" (Bir tür mum boya) kullanılarak ışığın ve gölgenin yayılımının nasıl olacağını çözmeye çalıştı. Ressam, bu tek renkli resimlerde gördüğü detayları resmin son halinde renklere çevirdi.
Tarihi
Asnières'de Yıkananlar, ressamın atölyesinde, sanatçının bir diğer tablosu olan Grande Jatte Adası'nda Bir Pazar Öğleden Sonrası (Un dimanche après-midi à l'Île de la Grande Jatte) ile aynı boyutlarda olan bir tuvalin üzerinde yapıldı. Çalışma 1884 yılındaki Paris Salonu'na kabul edilmedi. Aynı sene ressamın da kurucuları arasında bulunduğu 'ın ilk sergisinde yer aldı. Resim pek çok farklı eleştiri aldı. Uzun yıllar boyunca sanatçının ailesinde ve eleştirmen dostu 'da kalan tablo, 1924 yılında Britanya ulusal koleksiyonuna katılması için Tate Galeri tarafından satın alındı. 1961 yılında yılında halen sergilenmekte olduğu Londra Ulusal Galerisi'ne taşındı.
Kaynakça
- Leighton, John; Thompson, Richard (1997), Seurat and the The Bathers, National Gallery Publications Limited,
- Rewald, John (1990), Seurat, Thames and Hudson
Notlar
- ^ Little, Stephen. ...izmler: Sanatı Anlamak. Yapı Yayın, Sayfa 86.
- ^ . 24 Şubat 2009 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 6 Kasım 2009.
- ^ Leighton & Thompson 1997, s. 53-55
- ^ Seurat and the making of La Grande Jatte, Robert L Herbert, Neil Harris. The Art Institute of Chicago, 2004, isbn 0520242114. Sayfa 40.
- ^ a b Seurat, Une Baignade, Asnières (The Gallery Books, No. 9), Douglas Cooper, Percy Lund Humphries & Company Ltd, 12 Bedford Square, Londra, 1946. Sayfa 14.
- ^ Leighton & Thompson 1997, s. 42
- ^ Seurat, Roger Fry & Anthony Blunt, Phaidon, Londra, 1965. Sayfa 13.
- ^ Leighton & Thompson 1997, s. 115-118
- ^ Leighton & Thompson 1997, s. 32, 51-52, 64
- ^ Rewald 1990, s. 53
- ^ Rewald 1990, s. 56-58
- ^ Leighton & Thompson 1997, s. 8
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Asnieres de Yikananlar Fransizca Une Baignade Asnieres Fransiz ressam Georges Pierre Seurat tarafindan 1884 yilinda tamamlanmis olan yagli boya tablo Eser ressamin buyuk boyutlarda yaptigi ilk iki basyapitindan biridir Resim cagdas renk teorisinin titiz orneklerinden biridir ve sanatcinin kisa anlari sunmayi hedefleyen izlenimci felsefesinden uzaklasmaya calistigini gozler onune serer Asnieres de Yikananlar su anda Londra Ulusal Galerisi nde sergilenmektedir ve galeri resmi koleksiyonunun en parlak parcalarindan biri kabul etmektedir Asnieres de Yikananlar Sanatci Georges Pierre SeuratYil 1884Tur YagliboyaBoyutlar 201 cm 300 cm 79 in 120 in Konum Londra Ulusal Galerisi LondraTabloya Noktaci yeniden dokunmalar 1887 yilinda uygulandi YeriTablo Paris in merkezinden 7 9 km uzakta olan Asnieres de yapildi Kumsalin kiyisinda Seine Nehri nin kuzey ucu yer alir ve nehrin ortasinda vardir Arka planda Asnieres demiryolu koprusu ve Paris in Clichy banliyosundeki sanayi yapilari ayirt edilebilir Sag taraftaki agaclar da orada la Grande Jatte Adasi nin oldugunun ipucunu izleyiciye verir O donemde bu tarz mekanlar haritalarda Baignade banyo bolgesi olarak gosterilirdi Teknik ve estetikSeurat bu tabloda kullandigi teknigi balaye olarak acikladi Bu yontemde duz bir firca betimlenen yatay seviyeye yaklastikca kuculen firca darbeleri vurarak renklerin olusmasini saglamak kullanilir Balaye teknigine resmin tamaminda degil ressamin uygun gordugu noktalarda rastlanir Ornegin cimenlerin sunumunda Sanatci estetik teorisyenleri ve David Sutter ile kimyaci ve fizikci un konuyla ilgili yazilarini okumustu ve bu tabloyla Seurat renkler hakkinda okudugu bu fikirleri nasil algiladigini tuvale yansitmisti Tabloda yaz ogleden sonrasinin sicakligi agaclarin ve binalarin kenarlarini yumusatmis ve gokyuzunun rengini solgunlastirmis gibiydi Ufukta gok tamamen beyaza donmustu Asnieres de Yikananlar in yuzeyindeki piriltili gorunus isinin vurgulanisini ve parlak gunes isiginin varligini guclendirmektedir Sanat tarihcisi Roger Fry resimdeki bu sanatsal basariyla ilgili sunlari yazdi Hic kimse bu tabloyu sarmis olan urkek duyarliligi ice isleyen gozlemi ve bitmek tukenmek bilmeyen tutarligi Seurat kadar guzel yansitamazdi Merkezdeki figurler yalniz betimlenmislerdi Her biri heykel gibi durmaktaydi Tenleri ve kiyafetleri temizdi Cevrelerinin farkinda degil gibi gorunuyorlardi Sag alt kosedeki oglan cocugu haricindeki tum karakterler kendi hayal dunyalarina dalmis gibiydiler Tam ortada ve biraz daha uzakta yer alan yatay ve dikey cizgiler on taraftaki figurleri rahatlamis duruslariyla tezat olusturuyordu Bu pozlari kafalarinin acisi ve kollarinin pozisyonu insanlar her ne kadar bireysel olsalar da gruba belirli bir estetik kazandirmisti Sicakli irmagin durgun akisi ve tabloda resmedilen insanlarin duruslari sonsuzlugun ve degismezligin simgesi gibiydi EndustriTablonun yapildigi donemde Paris te kentsel bir gelisme yasaniyordu 1850 de bir milyon olan sehir nufusu 1877 yilinda iki milyona cikmisti Siradan insanlarin icin calisma sartlari onlari memnun etmiyordu ve tehlikeliydi Tum bu gelismeler ressamlari da etkilemisti Ornegin 1875 te Claude Monet madenlerde calisan erkekleri resmetmisti Seurat ise iscileri calistiklari mekanda betimlemek yerine Asnieres ve Courbevoie bolgelerinin calisan kesmini bos vakitlerinde cizmeyi tercih etti Tabloda hicbir kabalik ya da aykirilik mesaji olmamasi onu diger eserlerden farkli kildi Seurat kompozisyonunda fabrikalar ve trenleri kullanmisti fakat tum bu imgeler bulanikti Her ne kadar fabrikalarin bacalari duman cikartsa da manzaranin huzurlu dogasini bozmak icin fazla gucsuz gorunuyorlardi HazirlikSeurat bir sene boyunca tablo icin buyuk hazirliklar yapti Ressamin Asnieres de Yikananlar a hazirlanmak icin olusturdugu bugune kadar korunabilmis on uc tane yagli boya calismasi bulunmaktadir Bu calismalarinda cogunlukla dis mekan resmetmisti ve ozellikle son parcanin kompozisyonu Asnieres de Yikananlar i animsatmaktaydi Seurat bu calismalarina cok duskundu Onlara croquetons olarak sesleniyordu ve calismalari atolyesinin duvarlarina asmisti Dokuz cizimde ressamin tablodaki ana figurlerin her birine odaklandigi gorunur Conte Bir tur mum boya kullanilarak isigin ve golgenin yayiliminin nasil olacagini cozmeye calisti Ressam bu tek renkli resimlerde gordugu detaylari resmin son halinde renklere cevirdi TarihiAsnieres de Yikananlar ressamin atolyesinde sanatcinin bir diger tablosu olan Grande Jatte Adasi nda Bir Pazar Ogleden Sonrasi Un dimanche apres midi a l Ile de la Grande Jatte ile ayni boyutlarda olan bir tuvalin uzerinde yapildi Calisma 1884 yilindaki Paris Salonu na kabul edilmedi Ayni sene ressamin da kuruculari arasinda bulundugu in ilk sergisinde yer aldi Resim pek cok farkli elestiri aldi Uzun yillar boyunca sanatcinin ailesinde ve elestirmen dostu da kalan tablo 1924 yilinda Britanya ulusal koleksiyonuna katilmasi icin Tate Galeri tarafindan satin alindi 1961 yilinda yilinda halen sergilenmekte oldugu Londra Ulusal Galerisi ne tasindi KaynakcaLeighton John Thompson Richard 1997 Seurat and the The Bathers National Gallery Publications Limited ISBN 1 85709 169 8 Rewald John 1990 Seurat Thames and Hudson Notlar Little Stephen izmler Sanati Anlamak Yapi Yayin Sayfa 86 24 Subat 2009 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 6 Kasim 2009 Leighton amp Thompson 1997 s 53 55 Seurat and the making of La Grande Jatte Robert L Herbert Neil Harris The Art Institute of Chicago 2004 isbn 0520242114 Sayfa 40 a b Seurat Une Baignade Asnieres The Gallery Books No 9 Douglas Cooper Percy Lund Humphries amp Company Ltd 12 Bedford Square Londra 1946 Sayfa 14 Leighton amp Thompson 1997 s 42 Seurat Roger Fry amp Anthony Blunt Phaidon Londra 1965 Sayfa 13 Leighton amp Thompson 1997 s 115 118 Leighton amp Thompson 1997 s 32 51 52 64 Rewald 1990 s 53 Rewald 1990 s 56 58 Leighton amp Thompson 1997 s 8