Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Bellelli Ailesi,Edgar Degas'nın 1858 - 1867 tarihleri arasında tamamladığı tahmin edilen yağlı boya tablosu. Degas'nın gençlik dönemi başyapıtı sayılan eser şu anda Paris'teki Orsay Müzesi'nde sergilenmektedir. Ressam bu tablosunda halası ve eşini iki kızlarıyla birlikte betimlemiştir.
 | |
| Sanatçı | Edgar Degas |
|---|---|
| Yıl | 1858 - 1867 |
| Tür | Yağlıboya |
| Boyutlar | 200 cm × 253 cm (79 in × 100 in) |
| Konum | Orsay Müzesi, Paris |
Degas, İtalya'daki sanat eğitimini tamamlayıp Fransa'ya dönmesinin ardından halası Laura, eniştesi Baron Gennaro Bellelli (1812–1864) ve kızları Giulia ile Giovanna'nın aile portresini yaptı. Sanatçının çalışmayı hangi tarihte tamamladığı kesin olmamakla birlikte İtalya'dayken tablo hakkında çalıştığına ve ülkesine döndükten sonra bu çalışmalardan yararlanarak tabloyu bitirdiğine inanılmaktadır.Napoli'den sürülmüş, Floransa'da yaşamına devam eden bir İtalyan vatanseverinin eşi olan Laura, kısa bir süre önce ölen babası sebebiyle matem giysileriyle betimlenmiştir. Laura'nın babasının (ressamın dedesi) bir portresi tablonun arka planında yer almaktadır.
Laura Bellelli'nin yüz ifadesi ağırbaşlı ve serttir. Kadın, beden diliyle kızlarıyla bağlantı kurar gibidir. Kocası ise tam tersine ailesinden uzak görünür. İş ve dış dünyayla ilişkisi masasında oturuş pozisyonuyla ima edilmiştir. Küçük kızları Giovanna, ailenin karakteristiksel gerginliğinin altını çizer gibi görünen ablası Giulia'ya göre daha neşeli bir poz vermiştir.
Geçmiş
1856 yılında, Degas Paris'ten ayrılarak hem sanat üzerine çalışmak hem de aile yakınlarını ziyaret etmek amacıyla İtalya'ya gitti. Ressam, Napoli'ye 17 Temmuz'da ulaştı. 1857 yılında büyük babası Hilaire Degas ile birlikte Napoli'de kaldı ve o seneyi Napoli ile Roma arasında seyahat ederek geçirdi. Temmuz 1858'in son günlerinde Laura Bellelli Degas'ya bir mektup yazdı ve onu Floransa'ya davet etti. Bu şehirde gazetecilik yapan Gennaro Bellelli, Avusturya'ya karşı İtalya'nın özgürlüğü için mücadele ediyordu. Degas, Floransa'ya 4 Ağustos'ta geldi, eniştesi Gennaro'nun evine yerleşti ve Uffizi'de çalışmaya başladı. Şehirden sıkılan ve Gennaro'yla anlaşamayan Degas, Eylül ayında ziyaretine son vermeye karar verdi. Gene de şehirden ayrılmak için dedesinin 31 Ağustos'taki vefatı sebebiyle Napoli'de bulunan Laura, Giovanna ve Giulia'nın geri dönmelerini bekledi.
Ev halkı arasındaki gerilim Degas tarafından fark edilmiş ve bir diğer amcası tarafından da onaylanmıştı: "Ailenin Floransa'daki yaşamı hepimiz için mutsuzluk kaynağıydı. Tahmin ettiğim kadarıyla bu konuda en büyük hatalı Gennaro. Fakat kız kardeşimizin de hataları var." Laura, Degas'ya sürgünde yaşadığı süre boyunca ailesini çok özlediğini ve eşinin son derece huysuz ve sahtekâr bir adam olduğunu itiraf etmişti. Laura, nefret uyandıran bir doğası olan ayrıca ciddi bir mesleğe sahip olmayan Gennaro ile yaşamanın kendisini kısa zamanda mezara götüreceğine inanıyordu. Laura Bellelli o dönemde hamileydi ve doğum sırasında çocuğunu kaybetmesi mutsuzluğunun artmasının sebeplerinden biri olabilirdi. Tüm bu sorunlar tablonun içeriğini ve arka planını etkilemişti.
Süreç
Halası ve kuzenlerinin 1858 Kasım'ında Floransa'ya dönüşlerinin ardından Degas Bellelli Ailesi'nin temellerini oluşturan bir seri çalışma yaptı. Ressam ilk olarak halası ve iki kızını piramit şeklinde yerleştirerek dikey bir kompozisyonda resmetmeyi planladı. Küçük kızları siyah elbiseler ve beyaz önlükleriyle çizdi. Bu sırada Degas'nın babası ressama bu işi bir an önce bitirip Paris'e geri dönmesi için mektuplar yazıyordu. Degas, Giulia ve Giovanna ile ilgili olarak şunları yazdı:
Büyük olan çok güzel. Öte yandan küçüğü olabildiğince hoş ve bir melek kadar nazik. Onları kendilerine çok yakışan küçük beyaz önlüklü yas kıyafetleri içinde çiziyorum. Doğal nezaketi asillik ile birlikte ifade etmeye çalışıyorum ama bunu nasıl tanımlayabileceğimden emin değilim.
Yılın sonuna gelindiğinde Degas kuzenlerinin portresi üzerinde çalışmaya bırakıp daha geniş bir tabloya başladı. Bu tablonun Bellelli Ailesi'nin kendisi mi yoksa hazırlık taslağı mı olduğu bilinmemektedir. Degas'nın yaptığı hazırlık çalışmaları çoğunlukla portre taslakları ve kompozisyon ile ilgili detayları içeriyordu. Ressam, bu çalışmalarda karakalem, pastel ve yağlı boya kullandı. Bir çizim, Degas'nın ilk baştaki niyetinin Gennaro Bellelli'yi masanın ucuna oturtmayı planladığını gösterir. Bir diğer yağlı boya taslakta, adam kızlarının arkasında ayakta durmaktadır.
1859 Mart'ında sanatçı Paris'e geri döndü. Tabloyu hemen tamamlamak yerine üzerinde uzun yıllar çalışmayı sürdürdü. Eserin ne zaman ve nerede tamamlandığına dair bir belge bulunmamaktadır. Genel kanı ressamın Fransa'ya birçok taslak ve çalışmayla geri döndüğü ve Paris'teki atölyesinde resmi bitirdiği yönündedir. Bellelli'lerin yaşadıkları dairenin böyle bir tabloyu çizebilmek için yeteri kadar büyük olmaması da bu tezi destekler. Mart 1860'ta aile işleri sebebiyle İtalya'ya tekrar giden Degas, Nisan ayında aileyi ziyaret etti ve eniştesinin pek çok resmini çizdi. Ayrıca, detayları farklı olmasına rağmen kompozisyonu tablonun aynısı olan pastel boyadan bir çalışmayı da yine bu gezisi sırasında tamamladı.
Degas'nın torunlarından biriyle evlenen bir avukat ise ressamın tabloyu İtalya'da bitirdiğini ve resmin ancak 40-50 yıl sonra Fransa'ya getirildiğini iddia etti. Fakat, eserin 1867 yılında Paris Salonu'nda sergilenmiş olması bu iddia çürütür.
Kompozisyon ve içerik
Tabloyu yaptığı dönemde Degas, Anthony van Dyck, Giorgione ve Botticelli gibi pek çok ressamın etkisi altındaydı. Eserde ayrıca 17. yüzyıl Hollanda tür ve portre resimlerinin,Ingres'in portre çalışmalarının ve Diego Velázquez'in Las Meninas (Nedimeler) isimli tablosunun da etkileri görülebilir. Hans Holbein'in portreleri, Francisco Goya'nın IV. Carlos ve Ailesi tablosu, Gustave Courbet'nin Ornans'ta Akşam Yemeğinden Sonra'sı ve Honore Daumier tarafından yapılan bir taşbaskı da Bellelli Ailesi'ne örnek oluşturmuştur.Bellelli Ailesi'nde tıpkı Nedimeler'de olduğu gibi iç alanı geniş göstermek için bir tablo, bir ayna ve bir kapı kullanılmıştır. Ressam, resim tarihinden örnek aldığı tüm bu örnekleri çağdaşlarına benzemeyen kendi tek eserini yaratabilmek için kullandı. Konu olarak kendi ailesini ve onların yaşadığı ortamı seçerek Degas, bir odayı kişilikler ve ilgi alanlarıyla ilişkilendiren ilk ressam oldu.
Degas'nın çalışmasının çağdaşlarının eserlerine göre olan benzersizliği büyük ölçüde kompozisyonundan kaynaklanmaktadır. Ressam bir aile portresini tarihi bir dramı ele alır büyüklükte işlemişti. Ebeveynlerin birbirine yabancılaşmasını ve çocukların onlara karşı olan bölünmüş bağlılıklarını figürleri tabloya yerleştirişi ile vermeyi başarmıştı. Laura Bellelli resmi bir portreye poz vermiş gibiydi. Yüzünden mutsuzluğu okunuyordu. Bir eli koruyucu bir şekilde Giovanna'nın omzunu tutarken diğer eli ile hamile vücudunu dengelemişti. Resmin merkezinde yer alan Giulia, küçük bir sandalyede oturuyordu. Yüzünün ifadesinde gençliğin verdiği tasasızlık vardı. Elleri belindeydi, babasına doğru dönmüştü ve birbirine uzak olan ebeveynlerin arasında bağlantı sağlıyor gibiydi. Arkası dönük bir şekilde ailesinden uzak oturan Gennara'nun yüzünün büyük kısmı gölgede kalmıştı. Laura, bir resim çerçevesinin hemen önündeydi. Öte yandan Gennaro şömine rafının üzerindeki bir aynanın önünde betimlenmişti. Rafın üzerinde bir şamdan ve başka aksesuarlar da vardı. Kadının çevresindeki nesnelerin kesinliğine karşı erkeğin çevresindeki belirsizlik onların duygusal uzaklığının dokunaklı bir yorumu gibiydi. Ayrıca, ressam tarafından bilinçli bir şekilde birbirlerinden uzağa yerleştirilmişlerdi. Adam, yeğenleri olan ressama poz veren ailesini izler gibi betimlenmişti. Ailenin köpeği sağ alt köşede yatıyordu. Köpeğin bu duruşu felaketten gizlice kaçmaya çalışıyor olduğu şeklinde yorumlandı. Laura Bellelli, yeğeninin Paris'e dönmesinin ona yazdığı mektupta: "Benimki gibi üzgün bir yüz ve kocamınki gibi can sıkıcı bir yüzle karşı karşıya olmaktansa ailenle yeniden bir arada olduğun için çok mutlu olmalısın" demişti.
Ailenin arka tarafındaki duvarda yer alan resim bir süre önce vefat etmiş olan Hilaire Degas'nın portresiydi ve büyük ihtimalle Degas'nın bir çalışmasıydı. Bu tabloyu halasının arkasına yerleştirerek ressam, ailesinin hayat ağacıyla da bağlantı kurdu. Ayrıca, Rönesans'tan beri süre gelen portre geleneğini de devam ettirmiş oldu.
Bellelli Ailesi'nde fark edilen tedirginlik sanatçının çalışmaları göz önüne alındığında anormal sayılmazdı. Ressam 1860'larda farklı cinsiyetler arasındaki yabancılaşmayı sık sık resimlerine konu etti. Somurtmak ve İç Mekan gibi tablolar da dönemin Paris'ini yansıtıyordu. Genç Spartalı Kızlar Oğlanları Ayartıyor gibi tarihi tablolarında bile cinsiyetler arasındaki ayrım açıktır.Bellelli Ailesi ise ressamın kendi ailesinden insanların psikolojik ikilemlerini yansıtması açısından ilginçtir.
Sergilenme geçmişi
Degas'nın bu kadar büyük boyutlara sahip bir eseri özel zevkleri için yaptığı şüpheliydi. Bu yüzden ressamın tabloyu bir sergi için hazırladığına inanılır. Nisan 1859'da Degas babasına bir mektup yazdı ve ondan Paris'te kendisi için bir atölye bulmasını rica etti. Böylece projesi için çalışabilecekti. Ressam, bu projenin ne olduğunu mektupta açıkça yazmamıştı ama aklında büyük ihtimalle Bellelli Ailesi vardı. Tablonun 1867'deki Paris Salonu'nda sergilendiği düşünülür. O sene, Salon'la ilgili çıkan yazılarda tablodan bahsedilmese de Degas'nın resim için Aile Portresi ismini kullandığına inanılır. Bu fikri destekleyen bazı kanıtlar da vardır: Degas'nın atölyesini sergiden sonra ziyaret eden bir eleştirmen Bellelli Ailesi ile ilgili olarak "1867'nin takdir edilesi Aile Portresi" diye yazdı. 1881'de ressam , Degas'nın çalışmaları çok kötü sergilenip ilgi çekmemesi üzerine Salon'lardan çekilmesi üzerine yazdığı bir makalede "Kayınbiraderi ve ailesini çizdiği aile portresi bence muhteşem bir çalışma" dedi. Ayrıca, Degas, 1867 yılında serginin açılmasına çok kısa bir süre kala Salon yönetiminden sergide gösterilecek bazı resimlerinde değişiklik yapmak için izin istedi. Tabloda daha sonraki yıllarda ortaya çıkan siyahımsı çizgiler ve çatlaklar bu yeniden çalışmanın sonucunda oluşmuş olabilir.
Bellelli Ailesi, 1913 yılına kadar Degas'da kaldı. O sene ressam tabloyu sanat tüccarı Paul Durand-Ruel'ya teslim etti. Eser bu tarihten sonra kamuoyu önünde sergilenmedi. 1918 yılında ressamın vefatından sonra satışa çıkartıldı. Resmin seneler sonra beklenmedik bir şekilde tekrar ortaya çıkması büyük bir sansasyon yarattı ve tablo Lüksemburg Müzesi tarafından 400.000 franka satın alındı.
Tablo şu anda Orsay Müzesi'nde sergilenmektedir.
Durumu ve değeri
1818 yılındaki satışı sırasında tablo çok zarar görmüş durumdaydı. Siyah lekelere ve çatlamalara ek olarak yırtıkları vardı ve Degas'nın atölyesinde uzun yıllar sarılı bir şekilde kaldığı için tozlanmıştı. Degas'nın 1890'larda tabloyu restore ettiğine, yırtıkları diktiğine ve Laura Bellelli'nin yüzünü tekrar çizdiğine inanılır. Fakat, tablonun satışı sırasında eseri restore eden kişi bu değişiklikleri yanlış yorumlayarak Gennaro ve Giulia'nın portrelerine zarar verdi. Tablo son kez 1980 yılında restore edildi.
1918'deki satış sebebiyle ressamın atölyesinde sergilenirken, bir eleştirmen tablo hakkında: "Kuru tekniği özgün olmasına rağmen bir Hollandalı iç mekanı kadar ruhsuz." Resim pek çok olumlu yorum aldı. Savaş döneminde, 'un Pietà d'Avignon isimli tablosuyla birlikte, Fransa'nın karakteristiğini yansıtan "modern primitiflerden" biri olduğu söylendi. O günden beri de biyografi yazarları tarafından Degas'nın gençlik günlerine ait başyapıtı kabul edildi.
Kaynakça
- Baumann, Felix; Karabelnik, Marianne. Degas Portraits. London: Merrell Holberton, 1994.
- Boggs, Jean Sutherland. Degas. The Metropolitan Museum of Art, New York, 1988.
- Danto, Arthur. "Degas". The Nation: 658.
- Kagan, Donald "Western Heritage-7th Edition" (sayfa 829), 2001.
- Reff, Theodore. Degas: The Artist's Mind. The Metropolitan Museum of Art, Harper & Row, 1976.
- Sutton, Denys. Edgar Degas: Life and Work. Rizzoli, New York, 1986.
Notlar
- ^ Sérullaz, Maurice. Empresyonizm Sanat Ansiklopedisi. Remzi Kitabevi, Nisan 2004. . Sayfa 87
- ^ a b c d e f g h Boggs 1988, sayfa 81
- ^ a b c Hermitage Müzesi sergi arşivi 9 Temmuz 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde ., 2006
- ^ a b Boggs, 1988. Sayfa 51
- ^ a b c d e f Boggs, 1988. Sayfa 80
- ^ a b c Reff. 1976. Sayfa 95
- ^ Sutton. 1986. Sayfa 43
- ^ Baumann; Karabelnik, 1994. Sayfa 21.
- ^ Sutton. 1986. Sayfa 39-40
- ^ a b c Boggs, 1988. Sayfa 79
- ^ Sutton. 1986. Sayfa 40
- ^ Reff 1976. Sayfa 26-27
- ^ Reff 1976. Sayfa 48
- ^ a b c d e f g Boggs, 1988. Sayfa 82
- ^ Reff 1976. Sayfa 143
- ^ Reff. 1976. Sayfa 27
- ^ Boggs, 1988. Sayfa 23
- ^ Baumann; Karabelnik, 1994. Sayfa 193.
- ^ Reff. 1976. Sayfa 95-96
- ^ Reff 1976, Sayfa 216
- ^ Danto 1988. Sayfa 658.
- ^ Reff. 1976. Sayfa 97
- ^ Reff 1976. Sayfa 96-97
- ^ a b Reff 1976. Sayfa 216
- ^ Boggs, 1988. Sayfa 79-80
- ^ a b c d Boggs, 1988. Sayfa 77
- ^ Boggs, 1988. Sayfa 80, 82
- ^ Sutton, 1986. Sayfa 44
Dış bağlantılar
- Orsay Müzesi'nde Bellelli Ailesi 4 Haziran 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde ..
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Bellelli Ailesi Edgar Degas nin 1858 1867 tarihleri arasinda tamamladigi tahmin edilen yagli boya tablosu Degas nin genclik donemi basyapiti sayilan eser su anda Paris teki Orsay Muzesi nde sergilenmektedir Ressam bu tablosunda halasi ve esini iki kizlariyla birlikte betimlemistir Bellelli Ailesi Sanatci Edgar DegasYil 1858 1867Tur YagliboyaBoyutlar 200 cm 253 cm 79 in 100 in Konum Orsay Muzesi Paris Degas Italya daki sanat egitimini tamamlayip Fransa ya donmesinin ardindan halasi Laura enistesi Baron Gennaro Bellelli 1812 1864 ve kizlari Giulia ile Giovanna nin aile portresini yapti Sanatcinin calismayi hangi tarihte tamamladigi kesin olmamakla birlikte Italya dayken tablo hakkinda calistigina ve ulkesine dondukten sonra bu calismalardan yararlanarak tabloyu bitirdigine inanilmaktadir Napoli den surulmus Floransa da yasamina devam eden bir Italyan vatanseverinin esi olan Laura kisa bir sure once olen babasi sebebiyle matem giysileriyle betimlenmistir Laura nin babasinin ressamin dedesi bir portresi tablonun arka planinda yer almaktadir Laura Bellelli nin yuz ifadesi agirbasli ve serttir Kadin beden diliyle kizlariyla baglanti kurar gibidir Kocasi ise tam tersine ailesinden uzak gorunur Is ve dis dunyayla iliskisi masasinda oturus pozisyonuyla ima edilmistir Kucuk kizlari Giovanna ailenin karakteristiksel gerginliginin altini cizer gibi gorunen ablasi Giulia ya gore daha neseli bir poz vermistir Gecmis1856 yilinda Degas Paris ten ayrilarak hem sanat uzerine calismak hem de aile yakinlarini ziyaret etmek amaciyla Italya ya gitti Ressam Napoli ye 17 Temmuz da ulasti 1857 yilinda buyuk babasi Hilaire Degas ile birlikte Napoli de kaldi ve o seneyi Napoli ile Roma arasinda seyahat ederek gecirdi Temmuz 1858 in son gunlerinde Laura Bellelli Degas ya bir mektup yazdi ve onu Floransa ya davet etti Bu sehirde gazetecilik yapan Gennaro Bellelli Avusturya ya karsi Italya nin ozgurlugu icin mucadele ediyordu Degas Floransa ya 4 Agustos ta geldi enistesi Gennaro nun evine yerlesti ve Uffizi de calismaya basladi Sehirden sikilan ve Gennaro yla anlasamayan Degas Eylul ayinda ziyaretine son vermeye karar verdi Gene de sehirden ayrilmak icin dedesinin 31 Agustos taki vefati sebebiyle Napoli de bulunan Laura Giovanna ve Giulia nin geri donmelerini bekledi Ev halki arasindaki gerilim Degas tarafindan fark edilmis ve bir diger amcasi tarafindan da onaylanmisti Ailenin Floransa daki yasami hepimiz icin mutsuzluk kaynagiydi Tahmin ettigim kadariyla bu konuda en buyuk hatali Gennaro Fakat kiz kardesimizin de hatalari var Laura Degas ya surgunde yasadigi sure boyunca ailesini cok ozledigini ve esinin son derece huysuz ve sahtekar bir adam oldugunu itiraf etmisti Laura nefret uyandiran bir dogasi olan ayrica ciddi bir meslege sahip olmayan Gennaro ile yasamanin kendisini kisa zamanda mezara goturecegine inaniyordu Laura Bellelli o donemde hamileydi ve dogum sirasinda cocugunu kaybetmesi mutsuzlugunun artmasinin sebeplerinden biri olabilirdi Tum bu sorunlar tablonun icerigini ve arka planini etkilemisti SurecEller Icin Calisma Laura Bellelli nin elleri Orsay Muzesi Halasi ve kuzenlerinin 1858 Kasim inda Floransa ya donuslerinin ardindan Degas Bellelli Ailesi nin temellerini olusturan bir seri calisma yapti Ressam ilk olarak halasi ve iki kizini piramit seklinde yerlestirerek dikey bir kompozisyonda resmetmeyi planladi Kucuk kizlari siyah elbiseler ve beyaz onlukleriyle cizdi Bu sirada Degas nin babasi ressama bu isi bir an once bitirip Paris e geri donmesi icin mektuplar yaziyordu Degas Giulia ve Giovanna ile ilgili olarak sunlari yazdi Buyuk olan cok guzel Ote yandan kucugu olabildigince hos ve bir melek kadar nazik Onlari kendilerine cok yakisan kucuk beyaz onluklu yas kiyafetleri icinde ciziyorum Dogal nezaketi asillik ile birlikte ifade etmeye calisiyorum ama bunu nasil tanimlayabilecegimden emin degilim Yilin sonuna gelindiginde Degas kuzenlerinin portresi uzerinde calismaya birakip daha genis bir tabloya basladi Bu tablonun Bellelli Ailesi nin kendisi mi yoksa hazirlik taslagi mi oldugu bilinmemektedir Degas nin yaptigi hazirlik calismalari cogunlukla portre taslaklari ve kompozisyon ile ilgili detaylari iceriyordu Ressam bu calismalarda karakalem pastel ve yagli boya kullandi Bir cizim Degas nin ilk bastaki niyetinin Gennaro Bellelli yi masanin ucuna oturtmayi planladigini gosterir Bir diger yagli boya taslakta adam kizlarinin arkasinda ayakta durmaktadir 1859 Mart inda sanatci Paris e geri dondu Tabloyu hemen tamamlamak yerine uzerinde uzun yillar calismayi surdurdu Eserin ne zaman ve nerede tamamlandigina dair bir belge bulunmamaktadir Genel kani ressamin Fransa ya bircok taslak ve calismayla geri dondugu ve Paris teki atolyesinde resmi bitirdigi yonundedir Bellelli lerin yasadiklari dairenin boyle bir tabloyu cizebilmek icin yeteri kadar buyuk olmamasi da bu tezi destekler Mart 1860 ta aile isleri sebebiyle Italya ya tekrar giden Degas Nisan ayinda aileyi ziyaret etti ve enistesinin pek cok resmini cizdi Ayrica detaylari farkli olmasina ragmen kompozisyonu tablonun aynisi olan pastel boyadan bir calismayi da yine bu gezisi sirasinda tamamladi Degas nin torunlarindan biriyle evlenen bir avukat ise ressamin tabloyu Italya da bitirdigini ve resmin ancak 40 50 yil sonra Fransa ya getirildigini iddia etti Fakat eserin 1867 yilinda Paris Salonu nda sergilenmis olmasi bu iddia curutur Kompozisyon ve icerikNedimeler Diego Velazquez 1656 Bellelli Ailesi nde tipki Nedimeler de oldugu gibi ic alani genis gostermek icin bir tablo bir ayna ve bir kapi kullanilmistir Tabloyu yaptigi donemde Degas Anthony van Dyck Giorgione ve Botticelli gibi pek cok ressamin etkisi altindaydi Eserde ayrica 17 yuzyil Hollanda tur ve portre resimlerinin Ingres in portre calismalarinin ve Diego Velazquez in Las Meninas Nedimeler isimli tablosunun da etkileri gorulebilir Hans Holbein in portreleri Francisco Goya nin IV Carlos ve Ailesi tablosu Gustave Courbet nin Ornans ta Aksam Yemeginden Sonra si ve Honore Daumier tarafindan yapilan bir tasbaski da Bellelli Ailesi ne ornek olusturmustur Bellelli Ailesi nde tipki Nedimeler de oldugu gibi ic alani genis gostermek icin bir tablo bir ayna ve bir kapi kullanilmistir Ressam resim tarihinden ornek aldigi tum bu ornekleri cagdaslarina benzemeyen kendi tek eserini yaratabilmek icin kullandi Konu olarak kendi ailesini ve onlarin yasadigi ortami secerek Degas bir odayi kisilikler ve ilgi alanlariyla iliskilendiren ilk ressam oldu Degas nin calismasinin cagdaslarinin eserlerine gore olan benzersizligi buyuk olcude kompozisyonundan kaynaklanmaktadir Ressam bir aile portresini tarihi bir drami ele alir buyuklukte islemisti Ebeveynlerin birbirine yabancilasmasini ve cocuklarin onlara karsi olan bolunmus bagliliklarini figurleri tabloya yerlestirisi ile vermeyi basarmisti Laura Bellelli resmi bir portreye poz vermis gibiydi Yuzunden mutsuzlugu okunuyordu Bir eli koruyucu bir sekilde Giovanna nin omzunu tutarken diger eli ile hamile vucudunu dengelemisti Resmin merkezinde yer alan Giulia kucuk bir sandalyede oturuyordu Yuzunun ifadesinde gencligin verdigi tasasizlik vardi Elleri belindeydi babasina dogru donmustu ve birbirine uzak olan ebeveynlerin arasinda baglanti sagliyor gibiydi Arkasi donuk bir sekilde ailesinden uzak oturan Gennara nun yuzunun buyuk kismi golgede kalmisti Laura bir resim cercevesinin hemen onundeydi Ote yandan Gennaro somine rafinin uzerindeki bir aynanin onunde betimlenmisti Rafin uzerinde bir samdan ve baska aksesuarlar da vardi Kadinin cevresindeki nesnelerin kesinligine karsi erkegin cevresindeki belirsizlik onlarin duygusal uzakliginin dokunakli bir yorumu gibiydi Ayrica ressam tarafindan bilincli bir sekilde birbirlerinden uzaga yerlestirilmislerdi Adam yegenleri olan ressama poz veren ailesini izler gibi betimlenmisti Ailenin kopegi sag alt kosede yatiyordu Kopegin bu durusu felaketten gizlice kacmaya calisiyor oldugu seklinde yorumlandi Laura Bellelli yegeninin Paris e donmesinin ona yazdigi mektupta Benimki gibi uzgun bir yuz ve kocaminki gibi can sikici bir yuzle karsi karsiya olmaktansa ailenle yeniden bir arada oldugun icin cok mutlu olmalisin demisti Ailenin arka tarafindaki duvarda yer alan resim bir sure once vefat etmis olan Hilaire Degas nin portresiydi ve buyuk ihtimalle Degas nin bir calismasiydi Bu tabloyu halasinin arkasina yerlestirerek ressam ailesinin hayat agaciyla da baglanti kurdu Ayrica Ronesans tan beri sure gelen portre gelenegini de devam ettirmis oldu Bellelli Ailesi nde fark edilen tedirginlik sanatcinin calismalari goz onune alindiginda anormal sayilmazdi Ressam 1860 larda farkli cinsiyetler arasindaki yabancilasmayi sik sik resimlerine konu etti Somurtmak ve Ic Mekan gibi tablolar da donemin Paris ini yansitiyordu Genc Spartali Kizlar Oglanlari Ayartiyor gibi tarihi tablolarinda bile cinsiyetler arasindaki ayrim aciktir Bellelli Ailesi ise ressamin kendi ailesinden insanlarin psikolojik ikilemlerini yansitmasi acisindan ilginctir Sergilenme gecmisiIc Mekan 1868 1869 Tipki Bellelli Ailesi nde oldugu gibi Degas bu tablosunda da erkek ve kadin figur arasindaki duygusal kopuklugu fiziksel uzaklikla ifade etti Degas nin bu kadar buyuk boyutlara sahip bir eseri ozel zevkleri icin yaptigi supheliydi Bu yuzden ressamin tabloyu bir sergi icin hazirladigina inanilir Nisan 1859 da Degas babasina bir mektup yazdi ve ondan Paris te kendisi icin bir atolye bulmasini rica etti Boylece projesi icin calisabilecekti Ressam bu projenin ne oldugunu mektupta acikca yazmamisti ama aklinda buyuk ihtimalle Bellelli Ailesi vardi Tablonun 1867 deki Paris Salonu nda sergilendigi dusunulur O sene Salon la ilgili cikan yazilarda tablodan bahsedilmese de Degas nin resim icin Aile Portresi ismini kullandigina inanilir Bu fikri destekleyen bazi kanitlar da vardir Degas nin atolyesini sergiden sonra ziyaret eden bir elestirmen Bellelli Ailesi ile ilgili olarak 1867 nin takdir edilesi Aile Portresi diye yazdi 1881 de ressam Degas nin calismalari cok kotu sergilenip ilgi cekmemesi uzerine Salon lardan cekilmesi uzerine yazdigi bir makalede Kayinbiraderi ve ailesini cizdigi aile portresi bence muhtesem bir calisma dedi Ayrica Degas 1867 yilinda serginin acilmasina cok kisa bir sure kala Salon yonetiminden sergide gosterilecek bazi resimlerinde degisiklik yapmak icin izin istedi Tabloda daha sonraki yillarda ortaya cikan siyahimsi cizgiler ve catlaklar bu yeniden calismanin sonucunda olusmus olabilir Bellelli Ailesi 1913 yilina kadar Degas da kaldi O sene ressam tabloyu sanat tuccari Paul Durand Ruel ya teslim etti Eser bu tarihten sonra kamuoyu onunde sergilenmedi 1918 yilinda ressamin vefatindan sonra satisa cikartildi Resmin seneler sonra beklenmedik bir sekilde tekrar ortaya cikmasi buyuk bir sansasyon yaratti ve tablo Luksemburg Muzesi tarafindan 400 000 franka satin alindi Tablo su anda Orsay Muzesi nde sergilenmektedir Durumu ve degeri1818 yilindaki satisi sirasinda tablo cok zarar gormus durumdaydi Siyah lekelere ve catlamalara ek olarak yirtiklari vardi ve Degas nin atolyesinde uzun yillar sarili bir sekilde kaldigi icin tozlanmisti Degas nin 1890 larda tabloyu restore ettigine yirtiklari diktigine ve Laura Bellelli nin yuzunu tekrar cizdigine inanilir Fakat tablonun satisi sirasinda eseri restore eden kisi bu degisiklikleri yanlis yorumlayarak Gennaro ve Giulia nin portrelerine zarar verdi Tablo son kez 1980 yilinda restore edildi 1918 deki satis sebebiyle ressamin atolyesinde sergilenirken bir elestirmen tablo hakkinda Kuru teknigi ozgun olmasina ragmen bir Hollandali ic mekani kadar ruhsuz Resim pek cok olumlu yorum aldi Savas doneminde un Pieta d Avignon isimli tablosuyla birlikte Fransa nin karakteristigini yansitan modern primitiflerden biri oldugu soylendi O gunden beri de biyografi yazarlari tarafindan Degas nin genclik gunlerine ait basyapiti kabul edildi KaynakcaBaumann Felix Karabelnik Marianne Degas Portraits London Merrell Holberton 1994 ISBN 1 85894 014 1 Boggs Jean Sutherland Degas The Metropolitan Museum of Art New York 1988 ISBN 0 87099 519 7 Danto Arthur Degas The Nation 658 Kagan Donald Western Heritage 7th Edition sayfa 829 2001 Reff Theodore Degas The Artist s Mind The Metropolitan Museum of Art Harper amp Row 1976 ISBN 0 87099 146 9 Sutton Denys Edgar Degas Life and Work Rizzoli New York 1986 ISBN 0 8478 0733 9Notlar Serullaz Maurice Empresyonizm Sanat Ansiklopedisi Remzi Kitabevi Nisan 2004 ISBN 975 14 0251 4 Sayfa 87 a b c d e f g h Boggs 1988 sayfa 81 a b c Hermitage Muzesi sergi arsivi 9 Temmuz 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde 2006 a b Boggs 1988 Sayfa 51 a b c d e f Boggs 1988 Sayfa 80 a b c Reff 1976 Sayfa 95 Sutton 1986 Sayfa 43 Baumann Karabelnik 1994 Sayfa 21 Sutton 1986 Sayfa 39 40 a b c Boggs 1988 Sayfa 79 Sutton 1986 Sayfa 40 Reff 1976 Sayfa 26 27 Reff 1976 Sayfa 48 a b c d e f g Boggs 1988 Sayfa 82 Reff 1976 Sayfa 143 Reff 1976 Sayfa 27 Boggs 1988 Sayfa 23 Baumann Karabelnik 1994 Sayfa 193 Reff 1976 Sayfa 95 96 Reff 1976 Sayfa 216 Danto 1988 Sayfa 658 Reff 1976 Sayfa 97 Reff 1976 Sayfa 96 97 a b Reff 1976 Sayfa 216 Boggs 1988 Sayfa 79 80 a b c d Boggs 1988 Sayfa 77 Boggs 1988 Sayfa 80 82 Sutton 1986 Sayfa 44Dis baglantilarOrsay Muzesi nde Bellelli Ailesi4 Haziran 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde