Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Bodoni, ilk kez Giambattista Bodoni (1740–1813) tarafından on sekizinci yüzyılın sonlarında tasarlanan ve o zamandan beri sık sık yeniden canlandırılan serif yazı karakterlerine verilen addır. Bodoni'nin yazı tipleri Didone veya modern olarak sınıflandırılır. Baskı teknolojilerinin gelişimiyle ince serifler ve daha düşey aksların olanaklı kılınması gibi yazı tiplerinin ortaya çıkmasını sağladı. Ancak Bodoni bu yaklaşımı daha da ileri götürdü ve hat kontrastlarını iyice arttırdı. Bodoni'nin uzun bir kariyeri oldu; zaman içinde tasarımları değişti ve çeşitlendi. Kariyerinin sonlarına doğru nihai tasarımları düz, braketsiz çizgiler, kalın ve ince vuruşlar arasında aşırı kontrast ve genel bir geometrik yapı ile hafif sıkıştırılmış bir yazı tipi olarak şekil aldı.
| Bodoni | |
|---|---|
 | |
| Kategori | Serif |
| Sınıflandırma | Modern, Didone, |
| Tasarımcı(lar) | |
| Oluşturulma tarihi | 1784-1811 |
| Dayanağı | Didone |
| Etkilenilen yazı tipi | Bodoni |
Bodoni ve diğer Didone fontları ilk piyasaya sürüldüklerinde rasyonel yapıları nedeniyle klasik tasarımlar olarak adlandırıldı. Ancak, bu yazı tipleri, Roma veya Rönesans harf stillerinin güncellenmiş sürümleri değil, başlıbaşına yeni tasarımlardı. Çok geçmeden "Modern" serif yazı tipleri olarak adlandırılmaya başlandılar; 20. yüzyılın ortalarından beri Didone tasarımları olarak da bilinirler.
Bodoni'nin bazı dijital versiyonlarının, özellikle ince vuruşların küçük puntolarda çok ince olması nedeniyle, değişen kalın ve ince vuruşların neden olduğu "göz kamaşması" etkisi nedeniyle okunmasının zor olduğu söyleniyor. Bu özellik başka bir Didone yazı tipi olan Didot'ta da kendini gösterir. Sunum boyutlarında kullanılması amaçlanan optik yazı tipi boyutları metin boyutunda yazdırıldığında bu sorun daha da belli olur, zira metin boyutunda kullanıldığında ince çizgi darbeleri görülmesi zor hale gelebilir. Metin boyutunda kullanılması amaçlanan Bodoni sürümleri "Bodoni Old Face" olarak adlandırılır ve 9 punto için optimize edilmiştir; aynı şekilde ITC Bodoni 12 (12 punto için); ve ITC Bodoni 6 (6 punto için) optimize edilmiştir.
Massimo Vignelli, "Bodoni şimdiye kadar tasarlanmış en zarif yazı tiplerinden biridir" dedi. İngilizce konuşulan dünyada, Bodoni gibi "modern" serif tasarımları en çok başlıklarda ve sunumlarda kendine yer buldu ve genellikle ince vuruşların net ayrıntılarını koruyan ve ortaya çıkaran yüksek parlaklığa sahip kağıt türleri üzerinde yapılan lüks dergi baskılarında kullanıldı. Kıta Avrupası'nda ise daha ziyade gövde metinlerinde sık kullanılır.
Esin kaynakları
Bodoni, John Baskerville'in çalışmalarına hayrandı ve Fransız yazı tipi dökümhaneleri Pierre Simon Fournier ve Firmin Didot'un tasarımlarını ayrıntılı olarak inceledi. Bu tasarımcıların çalışmalarından, özellikle de Didot'tan esinlenmiş olmasına karşın, Bodoni'nin basım evleri arasında dünya çapında kabul gören yazı karakterleri için kendi stilini bulduğu kuşku götürmez.
Modern dünyada Bodoni en çok bir yazı tipinin adı olarak bilinmesine rağmen, Bodoni, Parma Dükü'nün himayesinde prestijli bir baskı ofisi işleten uzman bir matbaacıydı. İçinde bulunduğu bu koşullar yazı tipini tasarlamasına ve sergilemesine olanak tanıdı. Aynı zamanda işlerini Parma'da üretilen eserlerde kullanabildi. İnce serifler ve ince vuruşlar, düşük kaliteli baskı ekipmanlarındaki aşınma sonucu, kopmalara sebep olurdu. Bu tür matbaalarda bunu önlemek için seriflerin kalın olması gerekiyordu. Bu nedenle Bodoni gibi baskıların ilk örnekleri yüksek bir döküm kalitesini yansıtır. Aynı şekilde Parma kağıdının pürüzsüz yüzeyi, ince detayların yüzeyde kalmasına izin veriyordu. Bodoni ayrıca zarif bir görünümü yaratmak için hiyerarşi ve sınırlar kullanarak baskısının kompozisyonunda da özen gösteriyordu ve üretmiş olduğu bir dizi yazı tipi boyutu ona kompozisyon esnekliği sağlıyordu.
Bodoni'nin modern baskıda etkili kullanımı, tüm Didone tasarımlarında ortak olan bir zorluğu ortaya çıkarır. Düzenli, rasyonel tasarımı ve ince vuruşları nedeniyle çok zarif görünebilirken, aynı zamanda okuyucular üzerinde bilinen bir etkisi vardır; kalın dikeyler okuyucunun dikkatini fazlasıyla çeker ve ince vuruşlu hatlara konsantre olmak güç olur. Bunun sonucunda 'göz kamaştıran' bir etkiye neden olurlar ve harfleri ayırdetmek güçleşir. Bu nedenle, doğru optik boyutta yazı tipinin kullanılması, profesyonel sonuçlar elde etmek için özellikle gereklidir. Metin boyutlarında kullanılacak yazı tiplerinin okunabilirliği artırmak için sunum (başlık, vb.) tasarımlarına göre daha kalın 'ince' konturlara sahip olması gerekir ve harfler arasında daha fazla boşluğa ihtiyaç duyulur. Optik boyutlandırmalar, her punto boyununun ayrı ayrı düşünülmesi ve dökülmesini zorunlu kılındığı zamanlarda büyük ölçüde kendi kendine çözülen bir meseleydi, ancak pantograf, fototip ayarı ve dijital yazı tiplerinin aynı yazı tipini herhangi bir boyutta basmayı daha basit hale getirmesiyle bu sorun daha fazla hissedilir oldu; zira özellikle dijital sürümlerde, aynı font dosyasında vektörel olarak bir yazı tipinin 8 puntoda da, 50 puntoda da basılması mümkün olur. Ancak 8 puntolu bir Bodoni ile 20 puntolu bir Bodoni arasında yapısal farklar olmalıdır. Aksi halde 8 puntoda ince hatlarda kırılmalar ve kopmalar meydana gelir ve okunması zorlaşır. Son yıllarda dijital yazı tipi tasarımındaki gelişmelerle bu sorunu çözmek kolaylaştı. Fransız tasarımcı Loïc Sander, özellikle tasarımcıların bunları etkili bir şekilde nasıl kullanacaklarına aşina olmadıkları ve ticari olarak kolayca elde edilebilen yazı tiplerini kullanma eğiliminde olan ülkelerde üretilen tasarımlarda bu sorunun özellikle yaygın olabileceğini öne sürdü. Parmagiano ve ITC Bodoni gibi profesyonel kullanım için tasarlanan modern Bodoni canlandırmaları, bir dizi optik boyuta sahiptir, ancak bu, bilgisayarlarda yer alan varsayılan yazı tiplerinde daha az yaygındır.
Dökümhane tipi canlandırmalar ve çeşitleri
Bodoni yazı tipinin birçok yeniden canlandırılması oldu; bunların arasında ATF Bodoni ve Bauer Bodoni daha başarılı olanlardan ikisi olarak gösterilebilir.
- ATF'nin 1909'da yarattığı Bodoni serisi, Bodoni'nin çalışmalarının doğrudan yeniden canlandırılması olan ilk Amerikan sürümüydü. Tüm varyantlar, Bodoni'nin orijinalinin lezzetini yakalayan Morris Fuller Benton tarafından tasarlandı ve tasarımlarında baskı teknolojisinin sınırlarını zorlamaya çalışmak yerine okunabilirliğe ağırlık verdi. Bu canlanma, "genel baskı ve tasarım uygulamaları için tarihsel bir yazı tipinin ilk doğru canlanması" olarak kabul ediliyor. Bununla birlikte, bazı ayrıntılar Bodoni'den çok, Fransız çağdaşı Firmin Didot'un çalışmalarına dayanıyor görünür, örneğin eğimli değil düz bir "t" vardı.
- Bodoni Italic (1910)
- Bodoni Book (1910)
- Bodoni Book Italic (1911)
- Bodoni Bold + Italic (1911)
- Bodoni Bold Shaded (1912)
- Bodoni Shaded Initials (1914)
- Card Bodoni (1915)
- Card Bodoni Bold (1917)
- Bodoni Open (1918)
- Bodoni Book Expanded (1924)
- Ultra Bodoni + italic (1928)
- Bodoni Bold Condensed (1933)
- Ultra Bodoni Condensed + extra condensed (1933)
- Engravers Bodoni (1933), designed in 1926.
- Bodoni #175 + italic (1911)
- Bodoni #375 + italic (1930), based on the Benton version.
- Recut Bodoni Bold + italic
- Bodoni Bold Condensed (, 1934)
- Bodoni Light + italic (, 1923)
- True-Cut Bodoni + italic (Wiebking, 1923), based on actual specimens at the .
- Bodoni Bold + italic (Wiebking, 1930)
- Bodoni Modern + italic (, 1936), probably the most faithful recutting.
- Bodoni Title
- Bodoni Bold
- Bodoni Italic
- Bodoni Italic Bold
Soğuk tip versiyonlar
Uzun yıllardır standart bir yazı tipi olduğu için Bodoni, soğuk tipte (sıcak döküm yapılmadan üretilen yazı tipleri) yaygın olarak bulunabiliyordu. Alphatype, Autologic, Berthold, Compugraphic, Dymo, Harris, Mergenthaler, MGD Graphic Systems ve Varityper, Hell AG, Monotype, tamamı Bodoni adı altında satılırken, Graphic Systems Inc., Brunswick ve Star/Photon BodoniStar adıyla bu yazı tipini piyasaya sürdü.
Dijital versiyonlar
Dijital canlanmalar arasında Bodoni Antiqua, Bodoni Old Face, ITC Bodoni Yetmiş İki, ITC Bodoni Six, ITC Bodoni Twelve, Bodoni MT, LTC Bodoni 175, WTC Our Bodoni, Bodoni EF, Bodoni Classico ve TS Bodoni yer alıyor. Zuzana Licko'nun Filosofia'sı, kimi çevrelerce Bodoni'nin yeniden canlanması olarak kabul edilir, ancak bir canlanma yerine son derece kişisel, şık ve stilize bir yan üründür. Metin boyutlarında kullanılabilir olması amaçlansa da, tasarımcının kariyerinin, interletter aralığının henüz fethedilmediği erken dönemini temsil ediyor, bu nedenle öncelikle reklamcılıkta kullanım alanı buldu. Özellikle dikkatlice optik olarak boyutlandırılmış bir Bodoni, Sumner Stone'un üç boyutta (6 nokta, 12 nokta, 72 nokta) ITC versiyonudur. Kitap baskısı için optimize edilmiş bir diğer önemli Bodoni (9 nokta), Günther Gerhard Lange'nin Berthold kütüphanesinden "Bodoni Old Face"dir. Diğer sürümlerin çoğu en iyi sunum boyutlarında kullanılır.
Poster Bodoni
Poster Bodoni, Chauncey H. Griffith tarafından 1929'da tasarlanan ve öncelikli olarak posterler için oluşturulmuş bir varyanttır. Ancak internette yaygın olarak ulaşılabilir olması, bu yazı tipinin birçok hatalı kullanımına neden olmuştur.
Uygulamalar
- Poster Bodoni Mamma Mia'nın posterinde kullanıldı.
- Matthew Carter tarafından tasarlanan, "Stilson" (münhasırlık döneminde "Postoni" olarak bilinirdi) olarak adlandırılan bir Bodoni varyasyonu, Washington Post gazetesinin ana başlık yazı tipidir.
- Bodoni, 1984–1998 Birleşik Krallık Şair Ödülü Sahibi Ted Hughes'un favori yazı tipiydi.
Notlar
- ^ a b Anatomy of a Typeface. 1st. Boston: Godine. 1990. ss. 196-208. ISBN .
- ^ . Fonts.com. 14 Ağustos 2011 tarihinde kaynağından arşivlendi.
- ^ Arntson, A. (1988). Graphic design basics. New York: Holt, Rinehart, and Winston, p.92.
- ^ . Fonts.com. 13 Ekim 2012 tarihinde kaynağından arşivlendi.
- ^ . Design Observer. 24 Şubat 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi.
- ^ Loxley, S. (2004). Type. London: I.B. Tauris, p.63.
- ^ "Arşivlenmiş kopya" (PDF). 7 Kasım 2016 tarihinde kaynağından (PDF). Erişim tarihi: 24 Ocak 2021.
- ^ A Sketch of a Tour on the Continent, in the Years 1786 and 1787. Londra. 1793. ss. 36-38. Erişim tarihi: 11 Ağustos 2015.
- ^ Typographia, an Historical Sketch of the Origin and Progress of the Art of Printing. 1825. s. 370. Erişim tarihi: 12 Ağustos 2015.
- ^ . I Love Typography. 3 Kasım 2010 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 21 Eylül 2014.
- ^ Cees W. De Jong, Alston W. Purvis, and Friedrich Friedl. 2005. Creative Type: A Sourcebook of Classical and Contemporary Letterforms. Thames & Hudson. (223)
- ^ Designing information : human factors and common sense in information design. Hoboken, NJ: Wiley. 2012. s. 140. ISBN .
- ^ . Identifont. 6 Eylül 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 10 Ağustos 2015.
- ^ . Hoefler & Frere-Jones. 8 Temmuz 2013 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 10 Ağustos 2015.
- ^ . 25 Ocak 2008 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 30 Haziran 2015.
- ^ . Just Another Foundry. 25 Haziran 2014 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 21 Kasım 2014.
- ^ . Typographica. 6 Temmuz 2014 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 21 Kasım 2014.
- ^ . Typographica. 22 Mart 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 10 Ağustos 2015.
- ^ . Eye Magazine. 1 Ocak 2013 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 6 Ekim 2014.
- ^ . Hoefler & Frere-Jones. 2 Şubat 2014 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 11 Ağustos 2015.
- ^ "Martha Stewart's Graphic Design for Living". Academia.edu. Erişim tarihi: 7 Ekim 2014.
- ^ "Arşivlenmiş kopya". 9 Eylül 2015 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 24 Ocak 2021.
- ^ Clair, K. and Busic-Snyder, C. (2005). A typographic workbook. Hoboken, N.J.: Wiley, p.272.
- ^ . Type Foundry (blog). 31 Mart 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 26 Mart 2016.
Bodoni never used the flat-topped letter t (a French innovation) that was added to the ATF typeface.
- ^ MacGrew, Mac, American Metal Typefaces of the Twentieth Century, Oak Knoll Books, New Castle Delaware, 1993, , p. 45.
- ^ Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry and A.F. Johnson. The Encyclopedia of Type Faces. Blandford Press Lts.: 1953, 1983, , p. 25.
- ^ Specimen Book of Bauer Types (second edition), Bauer Type Foundry, Inc., New York City, c. 1938, pp. E2 – E10.
- ^ , Archie Provan, and Frank Romano, Primer Metal Typeface Identification, , Arlington, Virginia, 1976, pp. 34 – 35.
- ^ Clair, K. and Busic-Snyder, C. (2005). A typographic workbook. Hoboken, N.J.: Wiley, p.273
- ^ . Linotype.com. 30 Haziran 2006 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 15 Nisan 2013.
- ^ . Poynter. 14 Şubat 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi.
- ^ . Powells.com. 24 Şubat 2015 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 15 Nisan 2013.
Kaynakça
- Carter, Rob, Ben Day ve Philip Meggs. Tipografik Tasarım: Biçim ve İletişim. John Wiley & Sons, Inc: 1993.ISBN .
- Dodd, Robin. Gutenberg'den Opentype'a. Hartley & Marks Publishers, Inc.: 2006.ISBN .
- Friedl, Friedrich, Nicholas Ott ve Bernard Ott. Tipografi: Tarih Boyunca Tip Tasarımı ve Teknikleri Üzerine Bir Ansiklopedi Araştırması. Black Dog & Leventhal Publishers, Inc: 1998.ISBN .
- Frey, David. X-Height FontHaus'un Çevrimiçi Dergisi. DsgnHaus, Inc. 2006.
- Lawson, Alexander S., Anatomy of a Typeface . Godine: 1990.ISBN .
- Nesbitt, Alexander The History and Technique of Lettering Dover Yayınları: 1975.ISBN
Dış bağlantılar
- Libre Bodoni sürümü 11 Kasım 2020 tarihinde Wayback Machine sitesinde .
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Bodoni ilk kez Giambattista Bodoni 1740 1813 tarafindan on sekizinci yuzyilin sonlarinda tasarlanan ve o zamandan beri sik sik yeniden canlandirilan serif yazi karakterlerine verilen addir Bodoni nin yazi tipleri Didone veya modern olarak siniflandirilir Baski teknolojilerinin gelisimiyle ince serifler ve daha dusey akslarin olanakli kilinmasi gibi yazi tiplerinin ortaya cikmasini sagladi Ancak Bodoni bu yaklasimi daha da ileri goturdu ve hat kontrastlarini iyice arttirdi Bodoni nin uzun bir kariyeri oldu zaman icinde tasarimlari degisti ve cesitlendi Kariyerinin sonlarina dogru nihai tasarimlari duz braketsiz cizgiler kalin ve ince vuruslar arasinda asiri kontrast ve genel bir geometrik yapi ile hafif sikistirilmis bir yazi tipi olarak sekil aldi BodoniKategoriSerifSiniflandirmaModern Didone Tasarimci lar Olusturulma tarihi1784 1811DayanagiDidoneEtkilenilen yazi tipiBodoniDante nin La Vita Nuova nin ilk kez 1925 yilinda Bodoni yazi tipiyle Officina Bodoni tarafindan yayimlanan eserinin tipkibasimi Bu sayfadaki yazi tipi 1999 da yayinlanan dijital Bodoni Monotype dir Bodoni ve diger Didone fontlari ilk piyasaya surulduklerinde rasyonel yapilari nedeniyle klasik tasarimlar olarak adlandirildi Ancak bu yazi tipleri Roma veya Ronesans harf stillerinin guncellenmis surumleri degil baslibasina yeni tasarimlardi Cok gecmeden Modern serif yazi tipleri olarak adlandirilmaya baslandilar 20 yuzyilin ortalarindan beri Didone tasarimlari olarak da bilinirler Bodoni nin bazi dijital versiyonlarinin ozellikle ince vuruslarin kucuk puntolarda cok ince olmasi nedeniyle degisen kalin ve ince vuruslarin neden oldugu goz kamasmasi etkisi nedeniyle okunmasinin zor oldugu soyleniyor Bu ozellik baska bir Didone yazi tipi olan Didot ta da kendini gosterir Sunum boyutlarinda kullanilmasi amaclanan optik yazi tipi boyutlari metin boyutunda yazdirildiginda bu sorun daha da belli olur zira metin boyutunda kullanildiginda ince cizgi darbeleri gorulmesi zor hale gelebilir Metin boyutunda kullanilmasi amaclanan Bodoni surumleri Bodoni Old Face olarak adlandirilir ve 9 punto icin optimize edilmistir ayni sekilde ITC Bodoni 12 12 punto icin ve ITC Bodoni 6 6 punto icin optimize edilmistir Massimo Vignelli Bodoni simdiye kadar tasarlanmis en zarif yazi tiplerinden biridir dedi Ingilizce konusulan dunyada Bodoni gibi modern serif tasarimlari en cok basliklarda ve sunumlarda kendine yer buldu ve genellikle ince vuruslarin net ayrintilarini koruyan ve ortaya cikaran yuksek parlakliga sahip kagit turleri uzerinde yapilan luks dergi baskilarinda kullanildi Kita Avrupasi nda ise daha ziyade govde metinlerinde sik kullanilir Esin kaynaklariBodoni nin olumunden sonra yayinlanan 1818 Manuale Tipografico el kitabi Bodoni John Baskerville in calismalarina hayrandi ve Fransiz yazi tipi dokumhaneleri Pierre Simon Fournier ve Firmin Didot un tasarimlarini ayrintili olarak inceledi Bu tasarimcilarin calismalarindan ozellikle de Didot tan esinlenmis olmasina karsin Bodoni nin basim evleri arasinda dunya capinda kabul goren yazi karakterleri icin kendi stilini buldugu kusku goturmez Modern dunyada Bodoni en cok bir yazi tipinin adi olarak bilinmesine ragmen Bodoni Parma Duku nun himayesinde prestijli bir baski ofisi isleten uzman bir matbaaciydi Icinde bulundugu bu kosullar yazi tipini tasarlamasina ve sergilemesine olanak tanidi Ayni zamanda islerini Parma da uretilen eserlerde kullanabildi Ince serifler ve ince vuruslar dusuk kaliteli baski ekipmanlarindaki asinma sonucu kopmalara sebep olurdu Bu tur matbaalarda bunu onlemek icin seriflerin kalin olmasi gerekiyordu Bu nedenle Bodoni gibi baskilarin ilk ornekleri yuksek bir dokum kalitesini yansitir Ayni sekilde Parma kagidinin puruzsuz yuzeyi ince detaylarin yuzeyde kalmasina izin veriyordu Bodoni ayrica zarif bir gorunumu yaratmak icin hiyerarsi ve sinirlar kullanarak baskisinin kompozisyonunda da ozen gosteriyordu ve uretmis oldugu bir dizi yazi tipi boyutu ona kompozisyon esnekligi sagliyordu Bodoni nin modern baskida etkili kullanimi tum Didone tasarimlarinda ortak olan bir zorlugu ortaya cikarir Duzenli rasyonel tasarimi ve ince vuruslari nedeniyle cok zarif gorunebilirken ayni zamanda okuyucular uzerinde bilinen bir etkisi vardir kalin dikeyler okuyucunun dikkatini fazlasiyla ceker ve ince vuruslu hatlara konsantre olmak guc olur Bunun sonucunda goz kamastiran bir etkiye neden olurlar ve harfleri ayirdetmek guclesir Bu nedenle dogru optik boyutta yazi tipinin kullanilmasi profesyonel sonuclar elde etmek icin ozellikle gereklidir Metin boyutlarinda kullanilacak yazi tiplerinin okunabilirligi artirmak icin sunum baslik vb tasarimlarina gore daha kalin ince konturlara sahip olmasi gerekir ve harfler arasinda daha fazla bosluga ihtiyac duyulur Optik boyutlandirmalar her punto boyununun ayri ayri dusunulmesi ve dokulmesini zorunlu kilindigi zamanlarda buyuk olcude kendi kendine cozulen bir meseleydi ancak pantograf fototip ayari ve dijital yazi tiplerinin ayni yazi tipini herhangi bir boyutta basmayi daha basit hale getirmesiyle bu sorun daha fazla hissedilir oldu zira ozellikle dijital surumlerde ayni font dosyasinda vektorel olarak bir yazi tipinin 8 puntoda da 50 puntoda da basilmasi mumkun olur Ancak 8 puntolu bir Bodoni ile 20 puntolu bir Bodoni arasinda yapisal farklar olmalidir Aksi halde 8 puntoda ince hatlarda kirilmalar ve kopmalar meydana gelir ve okunmasi zorlasir Son yillarda dijital yazi tipi tasarimindaki gelismelerle bu sorunu cozmek kolaylasti Fransiz tasarimci Loic Sander ozellikle tasarimcilarin bunlari etkili bir sekilde nasil kullanacaklarina asina olmadiklari ve ticari olarak kolayca elde edilebilen yazi tiplerini kullanma egiliminde olan ulkelerde uretilen tasarimlarda bu sorunun ozellikle yaygin olabilecegini one surdu Parmagiano ve ITC Bodoni gibi profesyonel kullanim icin tasarlanan modern Bodoni canlandirmalari bir dizi optik boyuta sahiptir ancak bu bilgisayarlarda yer alan varsayilan yazi tiplerinde daha az yaygindir Dokumhane tipi canlandirmalar ve cesitleriLeandro Fernandez de Moratin in Comedia Nueva adli calismasi Inarco Selenio soyadiyla yayinlanmistir Bodoni tarafindan basilan bir baslik sayfasi 1796Bodoni matbaasindan sayfa suslemelerinden bir ornek Bodoni yazi tipinin bircok yeniden canlandirilmasi oldu bunlarin arasinda ATF Bodoni ve Bauer Bodoni daha basarili olanlardan ikisi olarak gosterilebilir ATF nin 1909 da yarattigi Bodoni serisi Bodoni nin calismalarinin dogrudan yeniden canlandirilmasi olan ilk Amerikan surumuydu Tum varyantlar Bodoni nin orijinalinin lezzetini yakalayan Morris Fuller Benton tarafindan tasarlandi ve tasarimlarinda baski teknolojisinin sinirlarini zorlamaya calismak yerine okunabilirlige agirlik verdi Bu canlanma genel baski ve tasarim uygulamalari icin tarihsel bir yazi tipinin ilk dogru canlanmasi olarak kabul ediliyor Bununla birlikte bazi ayrintilar Bodoni den cok Fransiz cagdasi Firmin Didot un calismalarina dayaniyor gorunur ornegin egimli degil duz bir t vardi Bodoni 1909 Bodoni Italic 1910 Bodoni Book 1910 Bodoni Book Italic 1911 Bodoni Bold Italic 1911 Bodoni Bold Shaded 1912 Bodoni Shaded Initials 1914 Card Bodoni 1915 Card Bodoni Bold 1917 Bodoni Open 1918 Bodoni Book Expanded 1924 Ultra Bodoni italic 1928 Bodoni Bold Condensed 1933 Ultra Bodoni Condensed extra condensed 1933 Engravers Bodoni 1933 designed in 1926 Monotype 1909 Bodoni 175 italic 1911 Bodoni 375 italic 1930 based on the Benton version Recut Bodoni Bold italic Bodoni Bold Condensed 1934 Ludlow 1909 Bodoni Light italic 1923 True Cut Bodoni italic Wiebking 1923 based on actual specimens at the Bodoni Bold italic Wiebking 1930 Bodoni Modern italic 1936 probably the most faithful recutting Damon Type Foundry Bartlet adi altinda bir Bodoni yaratti Linotype ve Intertype ayrica dokumhane tipi versiyonlardan biraz daha dar olan makine bilesimi icin matrisler uretti Haas Type Foundry daha sonra D Stempel AG Amsterdam Type Foundry ve Berthold a lisanslanan bir versiyon uretti Bauer Type Foundry versiyonu 1926 da Heinrich Jost tarafindan cizildi Bauer versiyonu sac cizgisi ile ana vurus arasindaki asiri kontrasti vurguluyor Seri asagidaki agirliklari iceriyordu Bodoni Roman Bodoni Title Bodoni Bold Bodoni Italic Bodoni Italic BoldSoguk tip versiyonlarAmerican Type Founder in metal tipinde Ultra Bodoni yazi tipi Bodoni ailesinin bir turevi olan tasarim dogrudan Bodoni nin kendi calismasina dayanmiyor ancak reklamcilikta cok populerdi Uzun yillardir standart bir yazi tipi oldugu icin Bodoni soguk tipte sicak dokum yapilmadan uretilen yazi tipleri yaygin olarak bulunabiliyordu Alphatype Autologic Berthold Compugraphic Dymo Harris Mergenthaler MGD Graphic Systems ve Varityper Hell AG Monotype tamami Bodoni adi altinda satilirken Graphic Systems Inc Brunswick ve Star Photon BodoniStar adiyla bu yazi tipini piyasaya surdu Dijital versiyonlarDijital canlanmalar arasinda Bodoni Antiqua Bodoni Old Face ITC Bodoni Yetmis Iki ITC Bodoni Six ITC Bodoni Twelve Bodoni MT LTC Bodoni 175 WTC Our Bodoni Bodoni EF Bodoni Classico ve TS Bodoni yer aliyor Zuzana Licko nun Filosofia si kimi cevrelerce Bodoni nin yeniden canlanmasi olarak kabul edilir ancak bir canlanma yerine son derece kisisel sik ve stilize bir yan urundur Metin boyutlarinda kullanilabilir olmasi amaclansa da tasarimcinin kariyerinin interletter araliginin henuz fethedilmedigi erken donemini temsil ediyor bu nedenle oncelikle reklamcilikta kullanim alani buldu Ozellikle dikkatlice optik olarak boyutlandirilmis bir Bodoni Sumner Stone un uc boyutta 6 nokta 12 nokta 72 nokta ITC versiyonudur Kitap baskisi icin optimize edilmis bir diger onemli Bodoni 9 nokta Gunther Gerhard Lange nin Berthold kutuphanesinden Bodoni Old Face dir Diger surumlerin cogu en iyi sunum boyutlarinda kullanilir Poster BodoniPoster Bodoni Chauncey H Griffith tarafindan 1929 da tasarlanan ve oncelikli olarak posterler icin olusturulmus bir varyanttir Ancak internette yaygin olarak ulasilabilir olmasi bu yazi tipinin bircok hatali kullanimina neden olmustur UygulamalarPoster Bodoni Mamma Mia nin posterinde kullanildi Matthew Carter tarafindan tasarlanan Stilson munhasirlik doneminde Postoni olarak bilinirdi olarak adlandirilan bir Bodoni varyasyonu Washington Post gazetesinin ana baslik yazi tipidir Bodoni 1984 1998 Birlesik Krallik Sair Odulu Sahibi Ted Hughes un favori yazi tipiydi Notlar a b Anatomy of a Typeface 1st Boston Godine 1990 ss 196 208 ISBN 9780879233334 Fonts com 14 Agustos 2011 tarihinde kaynagindan arsivlendi Arntson A 1988 Graphic design basics New York Holt Rinehart and Winston p 92 Fonts com 13 Ekim 2012 tarihinde kaynagindan arsivlendi Design Observer 24 Subat 2015 tarihinde kaynagindan arsivlendi Loxley S 2004 Type London I B Tauris p 63 Arsivlenmis kopya PDF 7 Kasim 2016 tarihinde kaynagindan PDF Erisim tarihi 24 Ocak 2021 A Sketch of a Tour on the Continent in the Years 1786 and 1787 Londra 1793 ss 36 38 Erisim tarihi 11 Agustos 2015 Typographia an Historical Sketch of the Origin and Progress of the Art of Printing 1825 s 370 Erisim tarihi 12 Agustos 2015 I Love Typography 3 Kasim 2010 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 21 Eylul 2014 Cees W De Jong Alston W Purvis and Friedrich Friedl 2005 Creative Type A Sourcebook of Classical and Contemporary Letterforms Thames amp Hudson 223 Designing information human factors and common sense in information design Hoboken NJ Wiley 2012 s 140 ISBN 9781118420096 Identifont 6 Eylul 2015 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 10 Agustos 2015 Hoefler amp Frere Jones 8 Temmuz 2013 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 10 Agustos 2015 25 Ocak 2008 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 30 Haziran 2015 Just Another Foundry 25 Haziran 2014 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 21 Kasim 2014 Typographica 6 Temmuz 2014 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 21 Kasim 2014 Typographica 22 Mart 2015 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 10 Agustos 2015 Eye Magazine 1 Ocak 2013 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 6 Ekim 2014 Hoefler amp Frere Jones 2 Subat 2014 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 11 Agustos 2015 Martha Stewart s Graphic Design for Living Academia edu Erisim tarihi 7 Ekim 2014 Arsivlenmis kopya 9 Eylul 2015 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 24 Ocak 2021 Clair K and Busic Snyder C 2005 A typographic workbook Hoboken N J Wiley p 272 Type Foundry blog 31 Mart 2015 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 26 Mart 2016 Bodoni never used the flat topped letter t a French innovation that was added to the ATF typeface MacGrew Mac American Metal Typefaces of the Twentieth Century Oak Knoll Books New Castle Delaware 1993 0 938768 34 4 p 45 Jaspert W Pincus W Turner Berry and A F Johnson The Encyclopedia of Type Faces Blandford Press Lts 1953 1983 0 7137 1347 X p 25 Specimen Book of Bauer Types second edition Bauer Type Foundry Inc New York City c 1938 pp E2 E10 Archie Provan and Frank Romano Primer Metal Typeface Identification Arlington Virginia 1976 pp 34 35 Clair K and Busic Snyder C 2005 A typographic workbook Hoboken N J Wiley p 273 Linotype com 30 Haziran 2006 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 15 Nisan 2013 Poynter 14 Subat 2015 tarihinde kaynagindan arsivlendi Powells com 24 Subat 2015 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 15 Nisan 2013 KaynakcaCarter Rob Ben Day ve Philip Meggs Tipografik Tasarim Bicim ve Iletisim John Wiley amp Sons Inc 1993 0 471 28430 0ISBN 0 471 28430 0 Dodd Robin Gutenberg den Opentype a Hartley amp Marks Publishers Inc 2006 0 88179 210 1ISBN 0 88179 210 1 Friedl Friedrich Nicholas Ott ve Bernard Ott Tipografi Tarih Boyunca Tip Tasarimi ve Teknikleri Uzerine Bir Ansiklopedi Arastirmasi Black Dog amp Leventhal Publishers Inc 1998 1 57912 023 7ISBN 1 57912 023 7 Frey David X Height FontHaus un Cevrimici Dergisi DsgnHaus Inc 2006 Lawson Alexander S Anatomy of a Typeface Godine 1990 978 0 87923 333 4ISBN 978 0 87923 333 4 Nesbitt Alexander The History and Technique of Lettering Dover Yayinlari 1975 0 486 20427 8ISBN 0 486 20427 8Dis baglantilarLibre Bodoni surumu 11 Kasim 2020 tarihinde Wayback Machine sitesinde