Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Hans Haacke (d. 12 Ağustos 1936) , New York'ta yaşayan ve çalışan Almanya doğumlu bir sanatçıdır . Haacke, kurumsal eleştirinin önde gelen ismi olarak kabul edilir.
İlk dönem
Almanya'da öğrenim yıllarında Zero isimli grubun üyesi olmuştur. Grubun sanatsal yöntemleri büyük ölçüde farklılık gösterse de, işlerin çoğu tek renkli, geometrik, kinetik ve jeste dayalı idi. Çoğunlukla endüstriyel malzemeler, ateş ve su, ışık ve kinetik etkiler gibi geleneksel olmayan malzemeler kullandılar. Zero grubunun ve kullandıkları malzemelerin etkisi, Haacke'nin hareket ve dışavurum hissi veren resimlerinden, biçimsel anlamda minimal olan ve maddi öğeleri malzeme olarak kullandığı ilk yerleştirmelerine kadar olan erken çalışmalarında açıkça görülmektedir.
Bu erken yerleştirmeler, sistemlere ve süreçlere odaklandı. Yoğunlaşma Küpü (1963–65), gerçek zamanlı olarak yoğunlaştırma döngüsünü fiziksel olarak somutlaştırır. 1960'lardaki bu eserlerin temalarından bazıları, fiziksel ve biyolojik sistemlerin, canlı hayvanların, bitkilerin, su ve rüzgarın durumları arasındaki etkileşimleri içerir. Arazi sanatını da araştıran Haacke, ancak 1960'ların sonunda sanatı daha kendine özgü bir odak noktası bulmuştur.
Sistemler (1970-günümüz)
Haacke'nin gerçek zamanlı sistemlere olan ilgisi, onu sosyal ve politik sistemlere yönelik eleştirilere yönlendirdi. 1960'ların sonlarından itibaren ürettiği eserlerin çoğunda Haacke, sanat dünyasına ve müzeler, şirketler ve şirket yöneticileri arasındaki alışveriş sistemine odaklandı ve bunun etkilerine genellikle mekana özgü üretimlerle dikkat çekti.
Haacke, kariyeri boyunca müzeler ve işletmeler ile bunların bireysel uygulamaları arasındaki ilişkinin gizemini çözme konusunda açık sözlü olmuştur. "Burada sahip olduğumuz şey gerçek bir sermaye değiş tokuşudur: sponsorların sağladığı mali sermaye ve sponsorluk alanların sağladığı sembolik sermaye" diye yazıyor. Haacke, Pierre Bourdieu'nün çalışmasından bu kavramı kullanarak, kurumsal sanat sponsorluğunun, sponsor şirketlerin maddi yararına olan kamu itibarını artırdığı fikrini vurgulamıştır. Haacke ayrıca, her iki tarafın da bu değiş tokuştan haberdar olduğunu belirtir ve bir sanatçı olarak bu ilişkiyi izleyicilere açık etmek amacı taşır.
1970 yılında Hans Haacke, New York'taki Modern Sanat Müzesi'nde yapılacak Information başlıklı sergi için ziyaretçilerden güncel bir sosyo-politik mesele hakkında oy vermelerinin isteneceği bir çalışma önerdi. Teklif kabul edildi ve Haacke, MoMA Anketi adlı yerleştirmesini hazırladı, ancak soracağı soruyu gösterinin açılışından hemen öncesine kadar teslim etmedi. Bu soru, "Vali Rockefeller'ın Başkan Nixon'ın Çinhindi Politikasını kınamamış olması, Kasım ayında ona oy vermemeniz için bir neden olur mu?", idi. Ziyaretçilerden cevaplarını iki şeffaf pleksiglas sandıktan uygun olanına bırakmaları istendi. Serginin sonunda, Hayır oylarının yaklaşık iki katı kadar Evet oyu vardı. Haacke'nin sorusu, doğrudan MOMA'daki büyük bir bağışçı ve yönetim kurulu üyesi olan Nelson Rockefeller'ın katılımı üzerine bir yorum yapmaktaydı. Bu yerleştirme, sanat dünyasında kurumsal eleştiri olarak bilinen kavramın erken bir örneğidir. MoMA Poll, 2019'da The New York Times tarafından çağdaş dönemi tanımlayan sanat eserlerinden biri olarak gösterilmiştir.
Kaynakça
- ^ . Tate (İngilizce). 19 Nisan 2017 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 24 Nisan 2020.
- ^ . Oxford Reference (İngilizce). 8 Nisan 2022 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 24 Nisan 2020.
- ^ a b c Haacke, Hans. Framing and Being Framed. Halifax: Press of Nova scotia College of Art and Design, 1975.
- ^ Tate Collection."Hans Haacke" 30 Ağustos 2011 tarihinde Wayback Machine sitesinde . Accessed October 14, 2010.
- ^ Bourdieu, P. and H. Haacke. Free Exchange. Stanford: Stanford Univ Press, 1995. pg17.
- ^ . Algorithmic Art @ ucsb.edu. 25 Kasım 2007 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 20 Eylül 2007.
- ^ . T. The New York Times. 15 Temmuz 2019. 1 Şubat 2022 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 24 Mart 2022.
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Hans Haacke d 12 Agustos 1936 New York ta yasayan ve calisan Almanya dogumlu bir sanatcidir Haacke kurumsal elestirinin onde gelen ismi olarak kabul edilir Ilk donemAlmanya da ogrenim yillarinda Zero isimli grubun uyesi olmustur Grubun sanatsal yontemleri buyuk olcude farklilik gosterse de islerin cogu tek renkli geometrik kinetik ve jeste dayali idi Cogunlukla endustriyel malzemeler ates ve su isik ve kinetik etkiler gibi geleneksel olmayan malzemeler kullandilar Zero grubunun ve kullandiklari malzemelerin etkisi Haacke nin hareket ve disavurum hissi veren resimlerinden bicimsel anlamda minimal olan ve maddi ogeleri malzeme olarak kullandigi ilk yerlestirmelerine kadar olan erken calismalarinda acikca gorulmektedir Bu erken yerlestirmeler sistemlere ve sureclere odaklandi Yogunlasma Kupu 1963 65 gercek zamanli olarak yogunlastirma dongusunu fiziksel olarak somutlastirir 1960 lardaki bu eserlerin temalarindan bazilari fiziksel ve biyolojik sistemlerin canli hayvanlarin bitkilerin su ve ruzgarin durumlari arasindaki etkilesimleri icerir Arazi sanatini da arastiran Haacke ancak 1960 larin sonunda sanati daha kendine ozgu bir odak noktasi bulmustur Sistemler 1970 gunumuz Haacke nin gercek zamanli sistemlere olan ilgisi onu sosyal ve politik sistemlere yonelik elestirilere yonlendirdi 1960 larin sonlarindan itibaren urettigi eserlerin cogunda Haacke sanat dunyasina ve muzeler sirketler ve sirket yoneticileri arasindaki alisveris sistemine odaklandi ve bunun etkilerine genellikle mekana ozgu uretimlerle dikkat cekti Haacke kariyeri boyunca muzeler ve isletmeler ile bunlarin bireysel uygulamalari arasindaki iliskinin gizemini cozme konusunda acik sozlu olmustur Burada sahip oldugumuz sey gercek bir sermaye degis tokusudur sponsorlarin sagladigi mali sermaye ve sponsorluk alanlarin sagladigi sembolik sermaye diye yaziyor Haacke Pierre Bourdieu nun calismasindan bu kavrami kullanarak kurumsal sanat sponsorlugunun sponsor sirketlerin maddi yararina olan kamu itibarini artirdigi fikrini vurgulamistir Haacke ayrica her iki tarafin da bu degis tokustan haberdar oldugunu belirtir ve bir sanatci olarak bu iliskiyi izleyicilere acik etmek amaci tasir 1970 yilinda Hans Haacke New York taki Modern Sanat Muzesi nde yapilacak Information baslikli sergi icin ziyaretcilerden guncel bir sosyo politik mesele hakkinda oy vermelerinin istenecegi bir calisma onerdi Teklif kabul edildi ve Haacke MoMA Anketi adli yerlestirmesini hazirladi ancak soracagi soruyu gosterinin acilisindan hemen oncesine kadar teslim etmedi Bu soru Vali Rockefeller in Baskan Nixon in Cinhindi Politikasini kinamamis olmasi Kasim ayinda ona oy vermemeniz icin bir neden olur mu idi Ziyaretcilerden cevaplarini iki seffaf pleksiglas sandiktan uygun olanina birakmalari istendi Serginin sonunda Hayir oylarinin yaklasik iki kati kadar Evet oyu vardi Haacke nin sorusu dogrudan MOMA daki buyuk bir bagisci ve yonetim kurulu uyesi olan Nelson Rockefeller in katilimi uzerine bir yorum yapmaktaydi Bu yerlestirme sanat dunyasinda kurumsal elestiri olarak bilinen kavramin erken bir ornegidir MoMA Poll 2019 da The New York Times tarafindan cagdas donemi tanimlayan sanat eserlerinden biri olarak gosterilmistir Kaynakca Tate Ingilizce 19 Nisan 2017 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 24 Nisan 2020 Oxford Reference Ingilizce 8 Nisan 2022 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 24 Nisan 2020 a b c Haacke Hans Framing and Being Framed Halifax Press of Nova scotia College of Art and Design 1975 Tate Collection Hans Haacke 30 Agustos 2011 tarihinde Wayback Machine sitesinde Accessed October 14 2010 Bourdieu P and H Haacke Free Exchange Stanford Stanford Univ Press 1995 pg17 Algorithmic Art ucsb edu 25 Kasim 2007 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 20 Eylul 2007 T The New York Times 15 Temmuz 2019 1 Subat 2022 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 24 Mart 2022