Paul Cézanne 19 Ocak 1839 22 Ekim 1906 Fransız post empresyonist ressam ve gezgin Modern sanatın gelişmesine yaptı�

Paul Cézanne (19 Ocak 1839 - 22 Ekim 1906), Fransız post-empresyonist ressam ve gezgin. Modern sanatın gelişmesine yaptığı katkılar ve etkisi nedeniyle çoğu zaman modern sanatın babası olarak anılmıştır. Empresyonizm ile kübizm arasında bir köprü oluşturmuştur.

Paul Cézanne
Paul Cézanne (1861)
Genel bilgiler
Doğum	18 Ocak 1839(1839-01-18) Aix-en-Provence, Fransa
Ölüm	22 Ekim 1906 (67 yaşında) Aix-en-Provence, Fransa
Uyruk	Fransız
Alanı	Resim
Sanat eğitimi
Katıldığı akımlar	Art izlenimcilik
Etkilendikleri	Eugène Delacroix, Edouard Manet, Camille Pissarro
Etkiledikleri	Georges Braque, Henri Matisse, Pablo Picasso, Arshile Gorky

İmzası

Paul Cézanne'ın 1889 ile 1890 yılları arasında yaptığı otoportresi

Paul Cézanne'ın takriben 1875 yılında yaptığı 66 × 55 cm boyutlarındaki otoportresi

Hayatı ve çalışmaları

Cézanne Aix-en-Provence'da doğmuş ve orada okula gitmiştir. 1859-1861 arasında hukuk okurken resim dersleri almıştır. 1861 yılında resim sanatını öğrenmek için Paris'e, çocukluk arkadaşı Émile Zola'nın yanına gitmiştir. İsviçre Akademisi'nde ve Louvre'da çalışmıştır. Renoir, Pissaro, Sisley, Guillaumin gibi sanatçılarla tanışmıştır. Delacroix, Courbet, Manet'ye karşı hayranlık duymuştur. Güzel Sanatlar Akademisi'nin giriş sınavlarında başarılı olamamış ve bu sebeplede Aix'e geri dönmüştür. Bütün zamanını resme ayırmıştır ve Salon'a gönderdiği bütün tabloların geri çevrilmesine karşın resim çalışmalarını sürdürmüştür. Eski İtalyan ustalarının yapıtlarını kopya ederek, portreler, natürmortlar ve bazen de resimleri yapmıştır. Paris Salon jürisi Cézanne'in eserlerini gösterime sunmayı 1864'ten 1869'a kadar her sene reddetmiştir. Bu nedenle Cézanne tablolarını ilk kez, Paris Salon tarafından reddedilmiş eserlerin gösterime sunulduğu Salon des Refusés'de 1863 yılında gösterime sunmuştur. Yaşamı boyunca eserleri nadiren gösterime sunmuş, sakin bir hayat yaşamış, belli başlı birkaç konuda resim yapmayı tercih etmiştir.

Bu dönemde yaptığı çalışmalar arasında Ressamın Babası, Zenci Scipio (1865, Sao Paulo Müzesi), Louis-Auguste Cezanne'in l'Evenement'i Okurken Portresi (1866), Pamuk Takkeli Adam (1865-67), Ressam Achille Emperaire'ın Portresi (1866), Zola'yı Okuyan Paul Alexiş (1869), Hasır Şapkalı Boyer'ın Portresi (1869-70) ve Magdalen ya da Elem (1866-68) adlı resimleri, Siyah Mermer Saat (1869-70, özel koleksiyon, Amerika) ve Teneke Çaydanlıklı Natürmort (1869-70) adlı natürmortları ve Estaque'da Eriyen Karlar (1870) ve Şarap Pazarı (1872) adlı manzaraları sayılabilir. Bu eserlerde kalın renk katları ve siyah gölgeler dikkati çeker. Siyah, kahverengi, gri ve Prusya mavisinin ağır bastığı köyü ve kasvetli renklere ek olarak alışılmadık bir beyaz renk kullandığı görülür.

Cezanne'in Empresyonistlerle ve özellikle İsviçre Akademisi'nde tanıştığı Pissarro ile olan dostluğu onun dönük renkleri bırakarak Empresyonistlerin parlak, açık tonlu renklerini kullanmasını sağlamıştır. Kalın renk katmanları tekniğinden vazgeçip hafif fırça vuruşlarıyla noktalama yöntemine yönelmiş, pıhtılaşmış gibi görünen yüzeyler kullanmıştır. 1872-82 yılları arasındaki bu dönem Cezanne'in Empresyonist dönemidir. Modern Bir Olympia (1873), Asılmış Adamın Evi (1873, Louvre Müzesi, Paris), Yıldız çiçekleri (1875), Kırmızı Koltuklu Madame Cezanne (1877, özel koleksiyon, Amerika), Victor Chocquet'nın Portresi (1876-77), L'Estaque (1878-79, Louvre), Pontoişe'da Cote dü Jalais (1879-82) Kavaklar (1879-82) ve Maincy Köprüsü (1879, Louvre) gibi birçok ünlü eseri bu döneme aittir.

Cezanne'in izlenimciliğin kurallarından ayrılan sanatı hızla, daha yalıncı ama daha çok işlenmiş ve yapıya daha çok önem veren bir tutuma doğru gelişti. Tarzını düş gücünden ve gözlemlerinden kaynaklanan ögelerle zenginleştirdi. Desen gücü ile renklerin anlatım duyarlılığını birleştirdi. Klasik perspektif kurallarına pek uymayan Cezanne'in tutumu sonradan büyük ölçüde etkilediği Kübistlere öncü oldu.

1886 yılında Emile Zola ile L'Oeuvre isimli romanı yüzünden araları açıldı. Hortense Fiquet ile evlendi. Karısının portreleri, Mavi vazo ve Sepetli natürmort (Louvre) Kırmızı yelekli çocuk (1890-95), Cezveli kadın (1890-95, Louvre) ve Kağıt oynayanlar (1890 yıllarında çeşitli versiyonları), Gustave Geffroy'un portresi (1895) ve Soytarı adlı tablolarıyla sanatı dengeye ve yetkinliğe ulaştı.

Çalışmalarında derinliği kaldıran sanatçı katlama bir perspektif uyguladı. Peppermint Lisesi, Elmalar ve Portakallar (1895-1900, Louvre) gibi natürmortları bu yönelisi vurgulayan başlıca yapıtlardır.

Sanatçının son on yıllık dönemi lirik dönemi olarak bilinir. Bu dönemde belli bir lirizme ve daha özgür fırça vuruşlarına yönelerek gösterişli ve cüretkar yapıtlar verdi. Aynı zamanda daha hızlı bir yöntem olan suluboya tekniğini de kullanıyordu. Eserlerinde henüz başlamakta olan kübizme özgü kesin akılcı yaklaşımın belirtileri seçilir. Aynı zamanda renkleri ve biçimleri lirik bir anlayışla kullanan Fovist akımın özellikleri de göze çarpar. Sainte-Victoire dağı, Annecy gölü (1896), Bibemuş'daki kayalar ve dallar (1904) ve Kara Şato (1904-06) adlı tabloları bu tarz çalışmalardır. Yaşamının son yıllarında gerçekleştirdiği Les Grandeş Baigneuses-Yıkanan kadınlar (1902-06) adlı tablosuyla Cezanne'nın sanatı doruk noktasına ulaştı. Bu tablo, ritmik kompozisyonu, kesin hatlarla üst üste konulmuş düzlemleri ve resmin bütününün taşıdığı uyumla görkemli bir eserdir ve Picasso'nun hemen hemen aynı zamanlarda yaptığı Avignon'lü Genç Kızlar adlı tablosunu anımsatır.

Cezanne'in yapıtları özellikle 1907'de Paris'te açılan Salon d'Automne'dan sonra XX. yy. resminin en önemli kaynakları arasında sayıldı. Cezanne, sonradan modern resmin doğmasına yol açacak olan fovlar, kübistler ve soyut sanatçılar gibi yeni kuşağı büyük ölçüde etkiledi.

Cézanne, 1906'da fırtına esnasında dışarıda resim yaparken rahatsızlandı bir hafta sonra da 22 Ekim'de zatürreden öldü. 20. yüzyıl modernistlerine göre Cézanne modern resmin babasıdır.

Sanatsal tarz

*Les joueurs de cartes (Kart Oyuncuları)*,*The Card Players,* 1892–1895, tuval üzerine yağlıboya, 60 x 73 cm, Courtauld Sanat Enstitüsü, Londra

Cézanne Paris'te Empresyonist Camille Pissarro ile tanıştı. 1860'ların ortalarındaki Pissarro ve Cézanne arasındaki ilişki önceleri Pissarro'nun genç sanatçıyı biçimlendirerek etkilediği usta ve öğrencisi arasındaki arkadaşlık ilişkisiydi. İzleyen on yıl içinde ve Pontoise'da manzara resmi gezileri, emsaller arasında işbirlikçi bir çalışma ilişkisine dönüştü.

Cézanne'ın ilk çalışmaları genellikle manzaradaki figürle ilgilidir ve manzaradaki büyük, ağır figür gruplarının yaratıcı bir şekilde boyanmış birçok resmini kapsar.

Kariyerinin ilerleyen dönemlerinde, doğrudan gözlemden çalışmaya daha fazla ilgi duymaya başladı ve yavaş yavaş hafif, havadar bir resim tarzı geliştirdi. Ancak Cézanne'ın olgun çalışmalarında katılaşmış, neredeyse mimari bir resim tarzının gelişimi vardır. Hayatı boyunca görülen dünyayı bulabildiği en doğru şekilde boyayla temsil ederek gerçek bir gözlem geliştirmek için çalıştı. Bu amaçla, algıladığı her şeyi basit formlar ve renk düzlemleri halinde yapısal olarak düzenlemiştir. "Empresyonizmden müzelerdeki sanat gibi sağlam ve kalıcı bir şey yapmak istiyorum" ifadesi ve Poussin "doğadan sonra" yeniden yarattığı iddiası klasik kompozisyonun kalıcılığı ile onun doğa gözlemlerini birleştirme arzusunun altını çiziyordu.

*Yıkananlar, Les Grandes Baigneuses*, 1898–1905; Poussinesque istikrar ve geometrik dengenin zaferidir

Cézanne'nın resim sergileri ve konuları

*"L'Événement" okuyan Cézanne'nın Babası*, 1866, National Gallery of Art, Washington, D.C.

Cézanne'ın resimleri 1863'te Paris Salon'un resmi jürisince kabul edilmeyen eserlerin sergilendiği Reddedilenler Salonu'nun ilk sergisinde gösterildi. 1864'ten 1869'a kadar Salon her yıl Cézanne' nın başvurularını reddetti. Cézanne 1882'ye kadar Salon'a eserler göndermeye devam etti. O yıl sanatçının arkadaşı Antoine Guillemet'in müdahalesiyle Portrait de MLA, muhtemelen Louis-Auguste Cézanne'nın portresi, Sanatçının Babası, "L'Événement" Okurken adlı tablo sergilendi, 1866 (Ulusal Sanat Galerisi, Washington, DC) ki bu onun Salon'da ilk ve son başarılı sunuşuydu.

L'Estaque ve Marsilya'nın dereleri

1861 ve 1886 yılları arasında Cézanne L'Estaque'de ve Marsilya'nın calanques'lerinde (Miramas'tan L'Estaque'ye giden hattaki côte Bleue üzerindeki L'Estaque zinciri), annesinin kilise meydanından kiraladığı Cézanne'ın L'Estaque'deki evi, köyün yükseklerinde, panoramik Akdeniz manzaralı, körfezde, Marsilya ve Marsilya şehir merkezinde uzaktan görülebilen yerlerde sayısız resmini yaptı.

L'Estaque ve Château d'If'in görünümü, 1885.
L'Estaque'deki Deniz, c1878, Picasso Müzesi, Paris.
L'Estaque'den Görülen Marsilya Körfezi, c.1885, Metropolitan Museum of Art, New York.
L'Estaque'nün manzarası.
L'Estaque'nün manzarası.
L'Estaque Körfezi.

L'Estaque'de deniz manzarası.
L'Estaque'deki Provence Evi.
L'Estaque, çamların arasından bakış, v1882-1883.
L'Estaque Kayaları, v1882-1885.
L'Estaque, Provence'daki Evler.
"Güneş Işığında L'Estaque'nin Sabah Görünümü", Kudüs İsrail Müzesi.

*Perdeli Natürmort* (1895) tablosu, şekillerin özlü sıkıştırılmasına ve geometrik şekiller arasında dinamik gerilime doğru Cézanne'nın artan eğilimini gösterir.

1895'ten önce Cézanne, 1874'teki ilk empresyonist sergi ve 1877'deki üçüncü empresyonist sergi olmak üzere empresyonistlerle iki defa resim sergisine katıldı.

Parisli satıcı Ambroise Vollard'ın sanatçıya ilk kişisel sergisi için yer verdiği 1895 yılına kadar Cézanne'nın çeşitli mekanlarda birkaç bireysel resmi sergilendi.

Kamuoyunda artan ününe ve finansal başarısına rağmen Cézanne gittikçe sanatsal olarak izole bir çalışma tarzını seçti ve genellikle Fransa'nın güneyinde ve Paris'ten uzakta Provence'da resimler yaptı.

Sanat piyasası

Paul Cézanne, *The Card Players*, 1892–93, tuval üzerine yağlıboya, 97 x 130 cm, Katar Kraliyet Ailesindedir

10 Mayıs 1999'da Cézanne'nin “Rideau, Cruchon et Compotier” (Türkçe: Perde, Sürahi ve Meyve tabağı) adlı tablosu 60.5 milyon dolara satıldı ki bu fiyat o zamana kadar bir tabloya ödenen dördüncü en yüksek fiyattı.

Cézanne'ın The Card Players (Kart Oyuncuları)'ndan birisi 2011'de Katar Kraliyet Ailesi'ne muhtemelen 250 milyon$ ile 300 milyon$ (bugünkü değeri 341 milyon$) arasında olduğu tahmin edilen fiyata satıldı. Her iki fiyatta bir tablo için o tarihe kadarki en yüksek fiyattı.

Galeri

Resimler

Siyah Mermer Saat
1869–1871
La Maison du pendu (Asılmış Adamın Evi) (1873) Tuval üzerine yağlı boya, 55.5 cm x 66.3 cm, Musée d'Orsay, Paris
Modern Olympia
yak.1873-1874
Musée d'Orsay, Paris
Ormandan Geçen Yoldaki Viraj
1873–1875
Solomon R. Guggenheim Müzesi
Sainte-Victoire Dağı
1882–1885
Metropolitan Museum of Art
L'Estaque
1883–1885
Provence Evleri: L'Estaque yakınlarındaki Riaux Vadisi
1883
Marsilya Körfezi, L'Estaque'den bakış
1885
Jas de Bouffan
1885–1887
Minneapolis Institute of Art
Bather
1885–1887
Museum of Modern Art
Jas de Bouffan Mahallesi
1885-1887
Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York, Thannhauser Koleksiyonu
Mardi Gras (Pierrot ve Harlequin)
1888
Puşkin Müzesi, Moskova
Kırmızı Yelekli Çocuk
1888–1890
National Gallery of Art
Madam Cézanne yak. (1885-1887) tuval üzerine yağlı boya 55.6 cm × 45,7 cm, Solomon R. Guggenheim Müzesi, New York
Madam Cézanne serada
1890–1892
Musée de l'Orangerie
Çatlak duvarlı Ev
1892–1894
Metropolitan Museum of Art
Château Noir yolundaki Maria'nın Evi
1895
Kimbell Sanat Müzesi, Fort Worth, Teksas
Annecy Gölü
1896
Courtauld Institute of Art, Londra
Kara Şato
1900–1904
National Gallery of Art, Washington, A.B.D.
Sainte-Victoire dağı ve Kara Şato
1904–05
Bridgestone Sanat Müzesi, Tokyo, Japonya
Yıkananlar
1898–1905
National Gallery, Londra
Les Baigneuses (Yıkanan Kadınlar) (1906), 208 cm x 248 cm, Philadelphia Sanat Müzesi
Maison de Père Lacroix (Pere Lacroix'nin Evi) (1873) - Ulusal Sanat Galerisi, Washington
Harlequin (1888-1890)
Les joueurs de cartes (Kağıt oynayanlar) (1890-1892), Tuval üzeri yağlı boya, 53" x 71" Barnes Vakfı, Merion, Pensilvanya
Les joueurs de cartes (Kağıt oynayanlar) (1890-1895)
Nature-morte aux trois crânes (Üç Kafatasīndan Natürmort) (1901) Tuval üzeri yağlı boya, 34 cm x 60 cm, Detroit Sanat Enstitüsü, Detroit
Otoportre (1878-1880)
La Montagne Sainte-Victoire (Sainte-Victoire Dağı) (1904)

Natürmort resimleri

Açık Çekmeceli Natürmort
1867–1869
Musée d'Orsay
Elma Sepeti
1890–1894
Art Institute of Chicago
Natürmort, Perdelik, Sürahi ve Meyve Kasesi
1893–1894
Whitney Amerikan Sanatı Müzesi, New York
Melek çocukla Natürmort
1895
Courtauld Institute of Art, Londra
Alçı Aşk Tanrısı ile Natürmort
1890s
, Stokholm

Ayrıca bakınız

Vincent van Gogh

Kaynakça

^ Paul Cézanne, Letters, edited by John Rewald, 1984.
^ "The Artist's Father, Reading "L'Événement", 1866, National Gallery of Art, Washington, D.C". 26 Nisan 2015 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 9 Ağustos 2015.
^ Gowing 1988, p. 110
^ "Société des artistes français, catalogue illustré, Salon 1882, Cézanne, Portrait de M. L. A., p. 32, no. 520". 1879. 24 Eylül 2015 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 7 Kasım 2015.

İleri okuma

, "Cézanne", çev. Sema Bulutsuz, Literatür Yayıncılık, 2005.

Dış bağlantılar

İstanbul Sanat Evi
WebMuseum'da Cézanne 14 Şubat 2004 tarihinde Wayback Machine sitesinde .
Paul Cézanne 19 Şubat 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde .

[1] Paul Cézanne, Letters, edited by John Rewald, 1984.

[2] "The Artist's Father, Reading "L'Événement", 1866, National Gallery of Art, Washington, D.C". 26 Nisan 2015 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 9 Ağustos 2015.

[3] Gowing 1988, p. 110

[4] "Société des artistes français, catalogue illustré, Salon 1882, Cézanne, Portrait de M. L. A., p. 32, no. 520". 1879. 24 Eylül 2015 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 7 Kasım 2015.