Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Bu maddedeki üslubun, ansiklopedik bir yazıdan beklenen resmî ve ciddi üsluba uygun olmadığı düşünülmektedir. |
Arnolfini'nin Evlenmesi (özgün adı: Portret van Giovanni Arnolfini en zijn vrouw, Giovanni Arnolfini ve karısı'nın portresi) adlı portre, ressam Jan van Eyck tarafından 1434 yılında yapılan bir yağlı boya tablo çalışmasıdır.
 | |
| Sanatçı | Jan van Eyck |
|---|---|
| Yıl | 1434 |
| Tür | Meşe üzerine yağlı boya |
| Boyutlar | 82,2 cm × 60 cm (324 in × 24 in) |
| Konum | Londra Ulusal Galerisi |
Güzellik, karmaşık ikonografi, geometrik dikey perspektif ve aynanın kullanılması ile birlikte resim alanının genişlemesi, batı sanatındaki özgün ve karmaşık tablolardan birisi olarak kabul görülür. Biçimsel başarısının ötesinde resim tarihinde de önemli bir yere ve ilklere sahiptir. Rönesans'ta yeni ortaya çıkan ve yavaş yavaş yayılmaya başlayan burjuvazi, eskiden yalnızca kilisenin ve soyluların hizmetinde olan sanatı, kendine doğru çevirmeye başlamış ve bunun sonucunda "para karşılığı sanat" anlayışı çıkmıştır. Orta Çağda Kilise, sanatçının eserine imza koymasına hoş bakmamaktaydı. Bir tüccar olan Arnolfini'nin resmi, 15. yüzyıldan sesini duyurmaya başlayan bir sınıfın ifadesi olarak önemlidir.
Açıklama
Flaman, resminin belli başlı özelliklerini taşır: Ayrıntılar ve simgesellik. Arnolfini'nin yüzündeki ifade, gölgeler ve giysisinin dokusu. Karısının giysisinin dokusu ve kıvrımları. Alttaki köpeğin her tüyünün sapıkça (sanat tarihinde buna "sabırlı" denir) bir ayrıntıyla işlenmiş oluşu. Pencereden içeri sızan ışığın yüzler ve giysiler üzerinde yarattığı etki.
Simgesellik ise çözülmesi zor, ilk bakışta doğal gelen bazı canlı ve nesnelerle verilmiştir. Tepedeki avizede yanan tek mum üzerine birkaç spekülasyon vardır. İlk bakışta tabloda üç figür gözükmektedir: erkek, kadın ve köpek. Kadının altın bileziği ve her ikisinin de taktığı yüzükler görünür olan tek mücevher olsa da, her iki kıyafet de pahalı. Arnolfini'nin üstünde ise siyah bir cüppe ve bir şapka var.
Pencerenin dışındaki kiraz ağacı, yaz mevsimini simgeler. Fakat çalışmada çift kışlık giyime sahip. Kiraz, aynı zamanda sevgiyi de sembolize edebilir. Çiftin ardında, yatağın perdeleri gözüküyor. Kırmızı perdeler evli çift arasındaki sevginin fiziksel hareketine atıfta bulunabilir. Diğer bir simge yerdeki köpektir. Sıradan bir köpek gibi gözükse de, bunun evliliğe duyulan (duyulması gereken) sadakati temsil ettiği bilinir. Köpek gibi sadık olmak mı diye de düşündürür. Aynı zamanda bir çocuk sahibi olma arzusu anlamına gelen şehvet amblemi olarak görülebilir. Çiftin aksine, köpek izleyicinin bakışlarını karşılamak için öne doğru bakmaktadır. Köpek, kocanın sadece karısına hediye ettiği bir süs köpeği de olabilir. Odanın iç kısmında başka zenginlik göstergeleri de var. Mesela, avize o dönemin standartlarına göre geniş ve ayrıntılıdır. Resimdeki portakal, o dönemlerde çok pahalıydı ve Brugge'a başka ülkelerden getiriliyordu. Sevgi ve evliliği temsil eden portakal, burada çiftin zenginliğine de işarettir.
Pencere vitrayları ve yatağın yanında yer alan küçük oryantal halısı da lüksün diğer işaretleri. Yerde gelişigüzel duran terlikler de evliliğin kutsallığına bir gönderme niteliği taşır. Tabloda iki çift terlik yer alıyor. Biri Arnolfini'nin önünde diğeri ise yatağın karşısında duruyor. Her ikisinin önü içe dönüktür. Zeminle aynı renkteki takunyaları çıkarması bir saygı ifadesidir.
Karyolanın ahşap başlığında bulunan küçük heykelcik ise Aziz Margaret. İnanışa göre Aziz Margaret hamileleri ve doğacak bebekleri koruyan bir azizdir. Bu detayla çiftin çocuk özlemi vurgulanıyor. Aynanın solunda duvarda asılı duran tespihe benzeyen dua boncukları dindarlığın göstergesidir. Pencerenin kenarındaki meyveler ise hayal gücünün sınırlarını zorlar.
Tüm bunların ötesinde, resmin orta yerinde çok önemli ve bu resmi bir ilk özelliğini katan bir dış bükey ayna durmaktadır. Aynanın kenarındaki madalyonlarda İsa'nın çarmıha gerilmesi on resimle gösterilmiştir. Aynaya dikkatle bakıldığında Arnolfini'yi, karısını ve van Eyck'i görebiliriz. Ayna çift dışında iki figürü de yansıtmaktadır; kırmızı giysili duran ressam. Diğer mavili silüetin ise kim olduğu bilinmiyor. Aynanın üstünde, duvarda "Jan van Eyck buradaydı." (Johannes van Eyck fuit hic 1434) diye yazar. Olasılıkla bu resim aynı zamanda nikâh şahitliği ve evlilik cüzdanı işini de görmesi düşünülen bir resimdir.
Ayrıca resimdeki gelinin hamile olması, dönemin yeni oluşmaya başlayan ve eski aristokrat değerlerinden son derece farklı "Burjuva ahlâkı'nın anlaşılması açısından önemlidir. "Kır soylu" aristokrat kesime göre normal olan evlilikten sonra hamilelik iken, yeni gelişen "şehirli" (burjuva) ahlâkı bu normu yıkmıştır. Evlilik öncesi ilişki ve hamilelik artık doğal karşılanabilmektedir. Ancak kimi tarihçiler aynı döneme ait birçok tabloda azizelerin de saygınlık göstergesi olarak kilolu resmedildiğini, bu resmin hamile bir kadına ait olmayabileceğini savunurlar. Günümüzde kabul gören düşünce, gelinin hamile olduğu değil sadece dönemin anlayışına göre daha şık görünmesi için o şekilde tasvir edildiğidir. Ayrıca aristokrasi ile burjuvazi arasında evlilik ve hamilelik konuları arasında yukarıda bahsedilen bir düşünce farklılığı bulunmamaktadır.
Dış bağlantılar
| Wikimedia Commons'ta Arnolfini'nin Evlenmesi ile ilgili ortam dosyaları bulunmaktadır. |
- National Gallery'de Arnolfini'nin Evlenmesi10 Haziran 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde .
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Bu maddedeki uslubun ansiklopedik bir yazidan beklenen resmi ve ciddi usluba uygun olmadigi dusunulmektedir Maddeyi gelistirerek ya da konuyla ilgili tartismaya katilarak Vikipedi ye katkida bulunabilirsiniz Arnolfini nin Evlenmesi ozgun adi Portret van Giovanni Arnolfini en zijn vrouw Giovanni Arnolfini ve karisi nin portresi adli portre ressam Jan van Eyck tarafindan 1434 yilinda yapilan bir yagli boya tablo calismasidir Arnolfini nin Evlenmesi Sanatci Jan van EyckYil 1434Tur Mese uzerine yagli boyaBoyutlar 82 2 cm 60 cm 324 in 24 in Konum Londra Ulusal Galerisi Guzellik karmasik ikonografi geometrik dikey perspektif ve aynanin kullanilmasi ile birlikte resim alaninin genislemesi bati sanatindaki ozgun ve karmasik tablolardan birisi olarak kabul gorulur Bicimsel basarisinin otesinde resim tarihinde de onemli bir yere ve ilklere sahiptir Ronesans ta yeni ortaya cikan ve yavas yavas yayilmaya baslayan burjuvazi eskiden yalnizca kilisenin ve soylularin hizmetinde olan sanati kendine dogru cevirmeye baslamis ve bunun sonucunda para karsiligi sanat anlayisi cikmistir Orta Cagda Kilise sanatcinin eserine imza koymasina hos bakmamaktaydi Bir tuccar olan Arnolfini nin resmi 15 yuzyildan sesini duyurmaya baslayan bir sinifin ifadesi olarak onemlidir AciklamaFlaman resminin belli basli ozelliklerini tasir Ayrintilar ve simgesellik Arnolfini nin yuzundeki ifade golgeler ve giysisinin dokusu Karisinin giysisinin dokusu ve kivrimlari Alttaki kopegin her tuyunun sapikca sanat tarihinde buna sabirli denir bir ayrintiyla islenmis olusu Pencereden iceri sizan isigin yuzler ve giysiler uzerinde yarattigi etki Simgesellik ise cozulmesi zor ilk bakista dogal gelen bazi canli ve nesnelerle verilmistir Tepedeki avizede yanan tek mum uzerine birkac spekulasyon vardir Ilk bakista tabloda uc figur gozukmektedir erkek kadin ve kopek Kadinin altin bilezigi ve her ikisinin de taktigi yuzukler gorunur olan tek mucevher olsa da her iki kiyafet de pahali Arnolfini nin ustunde ise siyah bir cuppe ve bir sapka var Bahcedeki kiraz agaci Pencerenin disindaki kiraz agaci yaz mevsimini simgeler Fakat calismada cift kislik giyime sahip Kiraz ayni zamanda sevgiyi de sembolize edebilir Ciftin ardinda yatagin perdeleri gozukuyor Kirmizi perdeler evli cift arasindaki sevginin fiziksel hareketine atifta bulunabilir Diger bir simge yerdeki kopektir Siradan bir kopek gibi gozukse de bunun evlilige duyulan duyulmasi gereken sadakati temsil ettigi bilinir Kopek gibi sadik olmak mi diye de dusundurur Ayni zamanda bir cocuk sahibi olma arzusu anlamina gelen sehvet amblemi olarak gorulebilir Ciftin aksine kopek izleyicinin bakislarini karsilamak icin one dogru bakmaktadir Kopek kocanin sadece karisina hediye ettigi bir sus kopegi de olabilir Odanin ic kisminda baska zenginlik gostergeleri de var Mesela avize o donemin standartlarina gore genis ve ayrintilidir Resimdeki portakal o donemlerde cok pahaliydi ve Brugge a baska ulkelerden getiriliyordu Sevgi ve evliligi temsil eden portakal burada ciftin zenginligine de isarettir Hali ve kirmizi terlik detayi Pencere vitraylari ve yatagin yaninda yer alan kucuk oryantal halisi da luksun diger isaretleri Yerde gelisiguzel duran terlikler de evliligin kutsalligina bir gonderme niteligi tasir Tabloda iki cift terlik yer aliyor Biri Arnolfini nin onunde digeri ise yatagin karsisinda duruyor Her ikisinin onu ice donuktur Zeminle ayni renkteki takunyalari cikarmasi bir saygi ifadesidir Aziz Margaret in heykelcigi Karyolanin ahsap basliginda bulunan kucuk heykelcik ise Aziz Margaret Inanisa gore Aziz Margaret hamileleri ve dogacak bebekleri koruyan bir azizdir Bu detayla ciftin cocuk ozlemi vurgulaniyor Aynanin solunda duvarda asili duran tespihe benzeyen dua boncuklari dindarligin gostergesidir Pencerenin kenarindaki meyveler ise hayal gucunun sinirlarini zorlar Aynadaki detayTek kandilli avize Johannes de Eyck fuit hic 1434 Jan van Eyck buradaydi 1434 yazmaktadir Tum bunlarin otesinde resmin orta yerinde cok onemli ve bu resmi bir ilk ozelligini katan bir dis bukey ayna durmaktadir Aynanin kenarindaki madalyonlarda Isa nin carmiha gerilmesi on resimle gosterilmistir Aynaya dikkatle bakildiginda Arnolfini yi karisini ve van Eyck i gorebiliriz Ayna cift disinda iki figuru de yansitmaktadir kirmizi giysili duran ressam Diger mavili siluetin ise kim oldugu bilinmiyor Aynanin ustunde duvarda Jan van Eyck buradaydi Johannes van Eyck fuit hic 1434 diye yazar Olasilikla bu resim ayni zamanda nikah sahitligi ve evlilik cuzdani isini de gormesi dusunulen bir resimdir Ayrica resimdeki gelinin hamile olmasi donemin yeni olusmaya baslayan ve eski aristokrat degerlerinden son derece farkli Burjuva ahlaki nin anlasilmasi acisindan onemlidir Kir soylu aristokrat kesime gore normal olan evlilikten sonra hamilelik iken yeni gelisen sehirli burjuva ahlaki bu normu yikmistir Evlilik oncesi iliski ve hamilelik artik dogal karsilanabilmektedir Ancak kimi tarihciler ayni doneme ait bircok tabloda azizelerin de sayginlik gostergesi olarak kilolu resmedildigini bu resmin hamile bir kadina ait olmayabilecegini savunurlar Gunumuzde kabul goren dusunce gelinin hamile oldugu degil sadece donemin anlayisina gore daha sik gorunmesi icin o sekilde tasvir edildigidir Ayrica aristokrasi ile burjuvazi arasinda evlilik ve hamilelik konulari arasinda yukarida bahsedilen bir dusunce farkliligi bulunmamaktadir Dis baglantilarWikimedia Commons ta Arnolfini nin Evlenmesi ile ilgili ortam dosyalari bulunmaktadir National Gallery de Arnolfini nin Evlenmesi10 Haziran 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde