Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Koladera (Portekizce telaffuz: ; : koladera, Portekizce telaffuz: ) Cabo Verde kökenli bir müzik türüdür.
Müzik türü olarak
Müzik türü olarak koladera allegro 'dan andante 'ye değişken tempoya ve 2-vuruşlu ölçüye sahiptir. En geleneksel formu beşlikler dizisi nden oluşan armonik yapıdadır. Şarkı sözleri birbirinden bir nakaratla ayrılan beyitlerden oluşmaktadır. Koladera hemen her zaman formda kompoze edilir. Çok sesli örnekleri enderdir ve genellikle minör tonaliteden majöre ya da tam tersi geçişlerdir.
Armonik yapı
Daha önce söylendiği gibi, koladera en gelenksel şekliyle bir "beşlikler dizisi" takip eder. Bu karakteristik özellik önceli olan müziğinden gelen doğrudan bir mirastır. Böyle olmasına rağmen pek çok besteci (özellikle çağdaş besteciler) her zaman bu yapıyı kullanmaz.
Melodik yapı
Son dönemde zouk ile birlikte bir parça değişmesine rağmen, melodik olarak, ana beyitlerin sıralı değişimi, nakaratlar, melodik tarama, hece yutumu, ritmin birden değişmesi gibi mornaya benzer özellikler göstermektedir.
Temalar
Koladera müziğinin genel temaları hicivler, sosyal eleştiriler, şakalar ya da neşeli ve oynak havalardır. C. Gonçalves'e göre Boa Vista morna müziğinin de ana temaları tam olarak bunlardır. Ancak Boa Vista morna müziğinden Brava morna müziğine olan tematik geçiş sonrasında, yeni gelişen koladera Boa Vista morna müziğinin ilk tematiğini devralmıştır. Bu temalar otaçağ Protekiz escárnio e maldizer şarkılarındakilere benzer.
Enstrümanlar
Koladera çalan bir grubun enstrümantal kompozisyonu sabit bir yapıda değildir. Orta büyüklükteki bir grupta, bir solo enstrüman, şarkıcının sesi ve perküsyonun yanında, Cabo Verde'de yaygın olarak “violão” da denen ve ritmik akorlar için bir bulunabilir. Daha büyükçe bir grupta ikinci bir gitar, bir , birden fazla solo enstrüman (keman, klarnet, trompet gibi..) ve birden fazla vurmalı çalgı (, , zil, gibi..) bulunabilir.
Gitar, Cabo Verde'de popüler olarak “mãozada” denilen özel bir yöntemle çalınır. Başparmakla çalınan ve vuruşları belirten bir bas ile diğer parmaklarla ritmik olarak çalınan akorlar koladera müziğinde belirgin olarak seçilebilir.
60'lı yıllardan itibaren koladera müziğinde elektriksel enstrümanlar kullanılmaya başlanmıştır. Perküsyon enstrümanlarının yerini Bateri alır, bas ve eşlikçi sesler ise bas gitar ve elektrikli gitar ile çalınmaya başlar. 80'li yıllardan itibaren synthesizer gibi elektronik enstrümanların yoğunluklu kullanımı kimilerince takdir edilmiş ancak pek çok kişi tarafından da eleştirilmiştir. 90'lı yılların sonlarında kökenlere bir dönüş olmuştur ve akustik enstrümanlarla yapılan performanslar daha çok rağbet görmeye başlamıştır.
En geleneksel formunda, şarkılar genellikle nakarat kısmıyla aynı melodiye sahip olan ve bir solo enstrüman tarafından çalınan giriş bölümüyle başlar, daha sonrasında şarkı ana beyitlerin sıralı değişimi ve nakarat kısımlarıyla devam eder. Yaklaşık olarak şarkının ortası geçildikten sonra nakarat yerine solo enstrüman tarafından bir ara taksim yapılır. Ancak yeni nesil kompozitörler her zaman bu sıralamayı kullanmamaktadırlar.
Dans olarak
Koladera dansı çiftler halinde yapılan bir salon dansıdır. Bir kol partneri sararken diğer kol ile el ele tutuşulur. Şarkının ilk ölçüsünde bir yana yapılan ve ritmik vuruşları belirleyen iki sallanma ve omuz devinimleri, sonraki ölçüde diğer yana tekrarlanır.
Tarihçe
1. dönem
Koladera kelimesi köken olarak dışarıya çıkıp müziği söylemek anlamına gelmekteydi. Sözlü anlatıma göre besteci Anton’ Tchitch’ 30'lu yıllarda bir morna şarkısının temposunu kasıtlı olarak hızlandırdığında yeni bir müzik türünün doğmuş olması muhtemeldir. Dinleyiciler içinden birinin kalkıp “já Bocê v’rá-’l n’um coladêra” (şarkıyı koladera ya dönüştürmüşsünüz!) diye bağırdığı, yani koladera gibi hareketli çalındığını kastettiği rivayet edilir. Teknik olarak koladera, morna müziğinin temposu hızlandırılarak nota uzunluğunun yarıya düşürülmesiyle ortaya çıkmıştır.
Bu yeni tür müzikal anlamda çoğunlukla Brezilya müziğinden gelen etkileşimlerle yavaş yavaş pekişmiştir. Tür S. Vicente'den diğer adalara da yayılır ve biri 'daki , diğeri Praia'daki olmak üzere farklı stile sahip iki temel ekol ortaya çıkar.
2. dönem
50'li yıllardan başlayarak koladera müziğinde morna da olduğuna benzer yenilikler görülmeye başlar. Elektrikli enstrümanların kullanımı, yurtdışı performanslar ve plak kayıtları ile türün uluslararası bağlamda tanınır hale gelmesi bu döneme rastlar. Koladera Brezilya müziği yanı sıra Anglo-Saxon müziğinden de olmak üzere çeşitli yurtdışı akımlardan etkilenmeye devam eder. 70'li yıllarda sömürgecilik karşıtı hareketler ve sosyalist ülkelerle olan ilişkilerle birlikte rumba, , kumbiya gibi Latin Amerika müzikleri ve özellikle Angola ve Gine-Bissau olmak üzere Afrika müziği etkileri görülür.
Müzikal yapı olarak koladera kendisini mornaya bağlayan karakterisitik özellikleri zaman içinde kaybetmeye başlar. Morna ve koladera olarak iki ayrı bölümlendirmenin belirginleşmesi de bu döneme rastlar.
3. dönem
50'li yıllardan başlayarak Fransız Antilleri'nin zouk müziğinin Cabo Verde müziği üzerindeki güçlü etkisi görülür. Bu etkilenmede zouk ile koladera arasındaki ritmik benzerliklerin yanı sıra Antiller ile Cabo Verde arasındaki, her ikisinin de adalar topluluğu olması, halklarının Afrika kökenli oluşu, Kreol dilinin konuşulması gibi kültürel benzerliklerin de etkisi büyük olmuş olmalıdır.
Saflıktan yana olan bazı çevreler zouk'un Cabo Verde müziği üzerindeki bu etkisine iyi gözle bakmasa da bu etkilenme kesinlikle büyük bir ticari başarıyı beraberinde getirmiştir. Bu koladera türü daha çok yurtdışında yaşayan yeni nesil Cabo Verdeli müzisyenler arasında kabul görmüş ve uygulanmıştır. Zouk etkisindeki koladera'nın aşırı derecede ticarileşmesi ve banalleşmesi de bu dönemde olur.
Koladera türleri
Nispeten yeni bir müzikal tür olmasına rağmen koladera'nın da kendi içinde bazı türleri vardır.
Standart koladera
Mornanın bir türevi olduğundan koladera da armonik yapısı, dize yapısı, değişken senkoplu melodik çizgisi ile önceline benzerlik gösterir. J. Monteiro'ya göre standart koladera morna'dan çıkan bir sonuçtur. Dolayısıyla, normalde dakikada 60 vuruşlu bir morna parçası, dakikada 120 vuruşla çalındığında koladera olmaktadır. Ne var ki durum her zaman böyle değildir.
Bunun sebebi 50'li yıllarda bu koladera türünün ileri gelen müzisyenlerin farklı tercihlerinden kaynaklanan iki karşıt stilinin olmasıdır:“Ti Goy stili” daha yavaş tempoda (moderato) ve daha basit melodik çizgidedir. Geleneksel 3 akorlu seriler ve kafiye kullanımı vardır ve temaları daha iğneleyicidir. “Tony Marques stili” ise daha hızlı tempodadır (allegro). Ritme uyumlu melodiler, daha zengin akor dizileri, akorlar arasında geçişler ve daha değişken temaların kullanımı göze çarpar.
Sonraları bu iki farklı stil birbirlerini etkilemiştir ve 60'lardan sonraki derlemeler genellikle bu iki stilin karması olmuştur.
Bu koladera türünde bas çizgisi ölçünün vuruşlarını işaretler.
Yavaş koladera
bir zamanlar Cabo Verde'de rağbet gören bir müzik türüdür. Günümüzde bu tür artık bilinmemektedir. 'da müzikal bir tür olarak değil ama düğünlerde çalınan özel bir şarkı olarak varlığını sürdürmektedir.
Ne var ki lundum tamamen yok olmamıştır. Lundumun mornaya dönüşmesinin yanı sıra lundum Brezilyalıların bossa nova ve ve daha sonrasında gelişen koladeradan etkilenerek değişime uğramaya devam etmiştir. Bugün bu tür yavaş koladera adının yanı sıra toada ya da contratempo olarak da bilinir. Bossa nova ile olan benzerliklerinden ötürü cola-samba ya da “sambed” coladeira olarak da anıldığı olur. Koladeranın daha düşük tempolu (andante) versiyonudur. Yapısı mornaya göre daha basittir. Melodinin ritmik vurgulaması ölçünün ilk vuruşunda ve ikinci yarının ilk vuruşundadır. Büyük olasılıkla bu türün en bilinen örneği Cesária Évora tarafından seslendirilen “sodade” adlı şarkıdır.
Bu koladera türünde bas çizgisi ölçünün ilk ve son çeyrek-vuruşlarını işaretler.
Kola-zouk
Önceden söylendiği gibi 80'lerden itibaren güçlü bie etkisi gözlenir. Bazı eserlerde cola-dance, cola-zouk, cabo-swing, cabo-love gibi adlarla anılan zouk/koladera karışımı alt türler ortaya çıkmıştır.
Diğer eserlerde ise performans pratik olarak bir zouk kopyasıdır. Bu türde ritmik vurgulama zouk ile aynıdır. Melodik vurgulama farklıdır. Hece düşümü farklı bağlamda yapılır ve melodi çizgisi geleneksel koladeraya göre daha az süreklilik arzeder, duraklamalar vardır. Armonik sıralama her parçada farklılıklar gösterir ve beşlik diziler nadiren kullanılır. Kompozisyon yapısı koladera ve mornadaki nakaratla ayrılan beyitlerden farklıdır ve mısraların organizasyonu daha esnektir.
Koladera örnekleri
- Koladera
- “Saud’”, geleneksel
Sanatçı: Nancy Vieira, Albüm: “Segred” (ed. HM Música, Lisboa — 2004) - “Tchapeu di padja”, Jorge Barbosa
Sanatçı: Simentera, Albüm:“Cabo Verde em serenata” (ed. Mélodie, Paris — 2000) - “Carnaval d’ intentaçõ”, Tony Marques
Sanatçı: Mité Costa and Djosinha, Albüm: “Cabo Verde canta CPLP” (reed. A. R. Machado, Lisboa, Ref: CD-005/07 — 19??) - “Teresinha”, Ti Goi
Sanatçı: Bana, Albüm: ? (ed. Discos Monte Cara — 19??) - “C’mê catchorr’”, Manuel de Novas
Sanatçı: Manecas Matos, Albüm: ? (ed. ?, ? — 19??) - “Bêju cu jêtu”, Réné Cabral
Sanatçı: Cabral & Cabo Verde Show, Albüm: “Bêju cu jêtu” (ed. Syllart, ?, Ref: CD 38778-2 — 19??) - “Paródia familiar”, Alcides Spencer Brito
Sanatçı: Ildo Lobo, Albüm: “Incondicional” (ed. Lusáfrica, Paris — 2004)
- “Saud’”, geleneksel
- Yavaş Koladera
- “Curral ca tem capód’”, geleneksel
Sanatçı: Djalunga, Albüm: “Amor fingido” (ed. Lusárica, Paris — 2000) - “Sodade”, Armando Zeferino Soares
Sanatçı: Cesária Évora, Albüm: “Miss Perfumado” (ed. Lusáfrica, Paris — 1992) - “Cabo Verde, poema tropical”, Miquinha
Sanatçı: Paulino Vieira, Albüm: “Cabo Verde, Poema tropical”, Quirino do Canto (ed. ?, ? — 1985) - “Nha Codê”, Pedro Cardoso
Sanatçı: Simentera, Albüm: “Raiz” (ed. Mélodie, Paris — 1995) - “Apocalipse”, Manuel de Novas
Sanatçı: Dudú Araújo, Albüm: “Nha visão” (ed. Sons d’África — 199?)
- “Curral ca tem capód’”, geleneksel
- Kola-zouk
- “Rosinha”, Jorge Neto
Sanatçı: Livity, Albüm: “Harmonia” (ed. ?, ? — 19??) - “Si m’ sabeba”, Beto Dias
Sanatçı: Beto Dias, Albüm: ? (ed. ?, ? — 19??) - “Bye-bye, my love”, Gil Semedo
Sanatçı: Gil & The Perfects, Albüm: “Separadu” (ed. GIVA, ? — 1993) - “Tudu ta fica”, Djoy Delgado
Sanatçı: Unimusicabo, Albüm: “Help Fogo” (ed. MESA Pro, ? — 1995) - “Tudu pa bô”, Suzanna Lubrano
Sanatçı: Suzanna Lubrano, Albüm: “Tudu pa bô” (ed. ?, ? — 2003)
- “Rosinha”, Jorge Neto
Kaynakça
- ^ Brito, M., Breves Apontamentos sobre as Formas Musicais existentes em Cabo Verde — 1998
- ^ Sousa, P.e J. M. de, Hora di Bai — Capeverdean American Federation, Boston, 1973
- ^ a b c d Gonçalves, C. F., Kab Verd Band — 2006
- ^ a b Monteiro, J., Mornas e Contra-Tempos (Coladeiras de Cabo Verde) — Ed. do Autor, Mindelo, 1987
- ^ l'histoire de la culture haïtienne et le monde- By Pierre Jerou-1978
- ^ Lima, A. G., A dança do landu (Dos antigos reinos do Kongo e de Ngola à Boa Vista)
Dış bağlantılar
- Breves Apontamentos sobre as Formas Musicais existentes em Cabo Verde 7 Ekim 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde . — Portekizce
- Música e Cabo-verdianos em Lisboa 31 Aralık 2010 tarihinde Wayback Machine sitesinde . — Portekizce
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Koladera Portekizce telaffuz kulɐˈdejɾɐ koladera Portekizce telaffuz kolɐˈdeɾɐ Cabo Verde kokenli bir muzik turudur Muzik turu olarakMuzik turu olarak koladera allegro dan andante ye degisken tempoya ve 2 vuruslu olcuye sahiptir En geleneksel formu beslikler dizisi nden olusan armonik yapidadir Sarki sozleri birbirinden bir nakaratla ayrilan beyitlerden olusmaktadir Koladera hemen her zaman formda kompoze edilir Cok sesli ornekleri enderdir ve genellikle minor tonaliteden majore ya da tam tersi gecislerdir Armonik yapi Daha once soylendigi gibi koladera en gelenksel sekliyle bir beslikler dizisi takip eder Bu karakteristik ozellik onceli olan muziginden gelen dogrudan bir mirastir Boyle olmasina ragmen pek cok besteci ozellikle cagdas besteciler her zaman bu yapiyi kullanmaz Melodik yapi Son donemde zouk ile birlikte bir parca degismesine ragmen melodik olarak ana beyitlerin sirali degisimi nakaratlar melodik tarama hece yutumu ritmin birden degismesi gibi mornaya benzer ozellikler gostermektedir Temalar Koladera muziginin genel temalari hicivler sosyal elestiriler sakalar ya da neseli ve oynak havalardir C Goncalves e gore Boa Vista morna muziginin de ana temalari tam olarak bunlardir Ancak Boa Vista morna muziginden Brava morna muzigine olan tematik gecis sonrasinda yeni gelisen koladera Boa Vista morna muziginin ilk tematigini devralmistir Bu temalar otacag Protekiz escarnio e maldizer sarkilarindakilere benzer Enstrumanlar Koladera calan bir grubun enstrumantal kompozisyonu sabit bir yapida degildir Orta buyuklukteki bir grupta bir solo enstruman sarkicinin sesi ve perkusyonun yaninda Cabo Verde de yaygin olarak violao da denen ve ritmik akorlar icin bir bulunabilir Daha buyukce bir grupta ikinci bir gitar bir birden fazla solo enstruman keman klarnet trompet gibi ve birden fazla vurmali calgi zil gibi bulunabilir Gitar Cabo Verde de populer olarak maozada denilen ozel bir yontemle calinir Basparmakla calinan ve vuruslari belirten bir bas ile diger parmaklarla ritmik olarak calinan akorlar koladera muziginde belirgin olarak secilebilir 60 li yillardan itibaren koladera muziginde elektriksel enstrumanlar kullanilmaya baslanmistir Perkusyon enstrumanlarinin yerini Bateri alir bas ve eslikci sesler ise bas gitar ve elektrikli gitar ile calinmaya baslar 80 li yillardan itibaren synthesizer gibi elektronik enstrumanlarin yogunluklu kullanimi kimilerince takdir edilmis ancak pek cok kisi tarafindan da elestirilmistir 90 li yillarin sonlarinda kokenlere bir donus olmustur ve akustik enstrumanlarla yapilan performanslar daha cok ragbet gormeye baslamistir En geleneksel formunda sarkilar genellikle nakarat kismiyla ayni melodiye sahip olan ve bir solo enstruman tarafindan calinan giris bolumuyle baslar daha sonrasinda sarki ana beyitlerin sirali degisimi ve nakarat kisimlariyla devam eder Yaklasik olarak sarkinin ortasi gecildikten sonra nakarat yerine solo enstruman tarafindan bir ara taksim yapilir Ancak yeni nesil kompozitorler her zaman bu siralamayi kullanmamaktadirlar Dans olarakKoladera dansi ciftler halinde yapilan bir salon dansidir Bir kol partneri sararken diger kol ile el ele tutusulur Sarkinin ilk olcusunde bir yana yapilan ve ritmik vuruslari belirleyen iki sallanma ve omuz devinimleri sonraki olcude diger yana tekrarlanir Tarihce1 donem Koladera kelimesi koken olarak disariya cikip muzigi soylemek anlamina gelmekteydi Sozlu anlatima gore besteci Anton Tchitch 30 lu yillarda bir morna sarkisinin temposunu kasitli olarak hizlandirdiginda yeni bir muzik turunun dogmus olmasi muhtemeldir Dinleyiciler icinden birinin kalkip ja Boce v ra l n um coladera sarkiyi koladera ya donusturmussunuz diye bagirdigi yani koladera gibi hareketli calindigini kastettigi rivayet edilir Teknik olarak koladera morna muziginin temposu hizlandirilarak nota uzunlugunun yariya dusurulmesiyle ortaya cikmistir Bu yeni tur muzikal anlamda cogunlukla Brezilya muziginden gelen etkilesimlerle yavas yavas pekismistir Tur S Vicente den diger adalara da yayilir ve biri daki digeri Praia daki olmak uzere farkli stile sahip iki temel ekol ortaya cikar 2 donem 50 li yillardan baslayarak koladera muziginde morna da olduguna benzer yenilikler gorulmeye baslar Elektrikli enstrumanlarin kullanimi yurtdisi performanslar ve plak kayitlari ile turun uluslararasi baglamda taninir hale gelmesi bu doneme rastlar Koladera Brezilya muzigi yani sira Anglo Saxon muziginden de olmak uzere cesitli yurtdisi akimlardan etkilenmeye devam eder 70 li yillarda somurgecilik karsiti hareketler ve sosyalist ulkelerle olan iliskilerle birlikte rumba kumbiya gibi Latin Amerika muzikleri ve ozellikle Angola ve Gine Bissau olmak uzere Afrika muzigi etkileri gorulur Muzikal yapi olarak koladera kendisini mornaya baglayan karakterisitik ozellikleri zaman icinde kaybetmeye baslar Morna ve koladera olarak iki ayri bolumlendirmenin belirginlesmesi de bu doneme rastlar 3 donem 50 li yillardan baslayarak Fransiz Antilleri nin zouk muziginin Cabo Verde muzigi uzerindeki guclu etkisi gorulur Bu etkilenmede zouk ile koladera arasindaki ritmik benzerliklerin yani sira Antiller ile Cabo Verde arasindaki her ikisinin de adalar toplulugu olmasi halklarinin Afrika kokenli olusu Kreol dilinin konusulmasi gibi kulturel benzerliklerin de etkisi buyuk olmus olmalidir Safliktan yana olan bazi cevreler zouk un Cabo Verde muzigi uzerindeki bu etkisine iyi gozle bakmasa da bu etkilenme kesinlikle buyuk bir ticari basariyi beraberinde getirmistir Bu koladera turu daha cok yurtdisinda yasayan yeni nesil Cabo Verdeli muzisyenler arasinda kabul gormus ve uygulanmistir Zouk etkisindeki koladera nin asiri derecede ticarilesmesi ve banallesmesi de bu donemde olur Koladera turleriNispeten yeni bir muzikal tur olmasina ragmen koladera nin da kendi icinde bazi turleri vardir Dakikada 106 120 vurustan olusan Koladera ritmik modeli Standart koladera Mornanin bir turevi oldugundan koladera da armonik yapisi dize yapisi degisken senkoplu melodik cizgisi ile onceline benzerlik gosterir J Monteiro ya gore standart koladera morna dan cikan bir sonuctur Dolayisiyla normalde dakikada 60 vuruslu bir morna parcasi dakikada 120 vurusla calindiginda koladera olmaktadir Ne var ki durum her zaman boyle degildir Bunun sebebi 50 li yillarda bu koladera turunun ileri gelen muzisyenlerin farkli tercihlerinden kaynaklanan iki karsit stilinin olmasidir Ti Goy stili daha yavas tempoda moderato ve daha basit melodik cizgidedir Geleneksel 3 akorlu seriler ve kafiye kullanimi vardir ve temalari daha igneleyicidir Tony Marques stili ise daha hizli tempodadir allegro Ritme uyumlu melodiler daha zengin akor dizileri akorlar arasinda gecisler ve daha degisken temalarin kullanimi goze carpar Sonralari bu iki farkli stil birbirlerini etkilemistir ve 60 lardan sonraki derlemeler genellikle bu iki stilin karmasi olmustur Bu koladera turunde bas cizgisi olcunun vuruslarini isaretler Dakikada 96 vurustan olusan Yavas Koladera ritmik modeli Yavas koladera bir zamanlar Cabo Verde de ragbet goren bir muzik turudur Gunumuzde bu tur artik bilinmemektedir da muzikal bir tur olarak degil ama dugunlerde calinan ozel bir sarki olarak varligini surdurmektedir Ne var ki lundum tamamen yok olmamistir Lundumun mornaya donusmesinin yani sira lundum Brezilyalilarin bossa nova ve ve daha sonrasinda gelisen koladeradan etkilenerek degisime ugramaya devam etmistir Bugun bu tur yavas koladera adinin yani sira toada ya da contratempo olarak da bilinir Bossa nova ile olan benzerliklerinden oturu cola samba ya da sambed coladeira olarak da anildigi olur Koladeranin daha dusuk tempolu andante versiyonudur Yapisi mornaya gore daha basittir Melodinin ritmik vurgulamasi olcunun ilk vurusunda ve ikinci yarinin ilk vurusundadir Buyuk olasilikla bu turun en bilinen ornegi Cesaria Evora tarafindan seslendirilen sodade adli sarkidir Bu koladera turunde bas cizgisi olcunun ilk ve son ceyrek vuruslarini isaretler Dakikada 90 120 vurustan olusan Kola zouk ritmik modeli Kola zouk Onceden soylendigi gibi 80 lerden itibaren guclu bie etkisi gozlenir Bazi eserlerde cola dance cola zouk cabo swing cabo love gibi adlarla anilan zouk koladera karisimi alt turler ortaya cikmistir Diger eserlerde ise performans pratik olarak bir zouk kopyasidir Bu turde ritmik vurgulama zouk ile aynidir Melodik vurgulama farklidir Hece dusumu farkli baglamda yapilir ve melodi cizgisi geleneksel koladeraya gore daha az sureklilik arzeder duraklamalar vardir Armonik siralama her parcada farkliliklar gosterir ve beslik diziler nadiren kullanilir Kompozisyon yapisi koladera ve mornadaki nakaratla ayrilan beyitlerden farklidir ve misralarin organizasyonu daha esnektir Koladera ornekleriKoladera Saud geleneksel Sanatci Nancy Vieira Album Segred ed HM Musica Lisboa 2004 Tchapeu di padja Jorge Barbosa Sanatci Simentera Album Cabo Verde em serenata ed Melodie Paris 2000 Carnaval d intentaco Tony Marques Sanatci Mite Costa and Djosinha Album Cabo Verde canta CPLP reed A R Machado Lisboa Ref CD 005 07 19 Teresinha Ti Goi Sanatci Bana Album ed Discos Monte Cara 19 C me catchorr Manuel de Novas Sanatci Manecas Matos Album ed 19 Beju cu jetu Rene Cabral Sanatci Cabral amp Cabo Verde Show Album Beju cu jetu ed Syllart Ref CD 38778 2 19 Parodia familiar Alcides Spencer Brito Sanatci Ildo Lobo Album Incondicional ed Lusafrica Paris 2004 Yavas Koladera Curral ca tem capod geleneksel Sanatci Djalunga Album Amor fingido ed Lusarica Paris 2000 Sodade Armando Zeferino Soares Sanatci Cesaria Evora Album Miss Perfumado ed Lusafrica Paris 1992 Cabo Verde poema tropical Miquinha Sanatci Paulino Vieira Album Cabo Verde Poema tropical Quirino do Canto ed 1985 Nha Code Pedro Cardoso Sanatci Simentera Album Raiz ed Melodie Paris 1995 Apocalipse Manuel de Novas Sanatci Dudu Araujo Album Nha visao ed Sons d Africa 199 Kola zouk Rosinha Jorge Neto Sanatci Livity Album Harmonia ed 19 Si m sabeba Beto Dias Sanatci Beto Dias Album ed 19 Bye bye my love Gil Semedo Sanatci Gil amp The Perfects Album Separadu ed GIVA 1993 Tudu ta fica Djoy Delgado Sanatci Unimusicabo Album Help Fogo ed MESA Pro 1995 Tudu pa bo Suzanna Lubrano Sanatci Suzanna Lubrano Album Tudu pa bo ed 2003 Kaynakca Brito M Breves Apontamentos sobre as Formas Musicais existentes em Cabo Verde 1998 Sousa P e J M de Hora di Bai Capeverdean American Federation Boston 1973 a b c d Goncalves C F Kab Verd Band 2006 a b Monteiro J Mornas e Contra Tempos Coladeiras de Cabo Verde Ed do Autor Mindelo 1987 l histoire de la culture haitienne et le monde By Pierre Jerou 1978 Lima A G A danca do landu Dos antigos reinos do Kongo e de Ngola a Boa Vista Dis baglantilarBreves Apontamentos sobre as Formas Musicais existentes em Cabo Verde 7 Ekim 2009 tarihinde Wayback Machine sitesinde Portekizce Musica e Cabo verdianos em Lisboa 31 Aralik 2010 tarihinde Wayback Machine sitesinde Portekizce