Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
Türk sinemasında, LGBT temaları, ilk kez 1962 yılından çekilen Ver Elini İstanbul ile başlamakta ve bu filmde, ilk defa iki kadının (Mualla Kavur ve Leyla Sayar) öpüşmesi yer almaktadır. 1960'lı yıllarda Yeşilçam sinemasında LGBT bireylerin içine dahil olunduğu on dokuz film vardır ve bunlardan on altısı lezbiyenlik, ikisi erkek eşcinselliği, biri ise trans bireyleri konu almıştır. Erkek eşcinselliği ise lezbiyen ilişkiyen ilişkilerin anlatılmasından yirmi dört yıl sonra gerçekleşmiştir ve bu döneme kadar yan karakterlerde genellikle bir güldürü unsuru olarak efemine erkeklere yer verilmiştir. 1970'ler itibaren trans bireyler filmlerde cinsel kimlikleri gizlenerek yer almıştır.
Gelişimi
Lezbiyenlik
Türk sinemasında 1960-1990 yılları arasında lezbiyenliği içeren on altı film çekilmiştir. Bunlardan on biri aittir. Bu filmlerde kadın eşcinselliği seks komedilerine malzeme olmuş, kadınlar amaçsızca öpüştürülmüş ve seviştirilmiştir. 1960'lı yıllardaki filmlerin hemen her birinde lezbiyen ilişkiye sadece dolaylı bakışlar atılmıştır.Agâh Özgüç'e göre 1950, 60, 70, 80'lerdeki filmlerde lezbiyen aşk veya erotik sahneleri açık bir şekilde sergilenmeseler de "duyarlı seyirci kaş ile göz arasındaki" iki kadının erotik, duygusal ilişkilerini sezebilmektedir. Türkiye sinemasında 2000 öncesi filmler ile 2000 sonrası filmler arasında lezbiyen temsili kıyaslaması yapıldığında, öncelikle çok fazla sayıda filmde lezbiyen karakterlerin olmadığını söylemek mümkündür. Sadece Düş Gezginleri (1992), İki Genç Kız (2005) ve Nar (2011) filmlerinde lezbiyen cinsel kimliklerine sahip kadın karakterleri filmde başroldedir ve filmin olay örgüsü bu karakterler üzerinden ilerlemektedir.
1962'de Aydın G. Arakon tarafından çekilen Ver Elini İstanbul, lezbiyenliği içine dahil eden Yeşilçam'ın ilk sinema filmidir. Attilâ İlhan, Ali Kaptanoğlu adıyla senaryoyu yazmıştır. Bu filmde ilk defa iki kadının (Mualla Kavur ve Leyla Sayar) öpüşmesi yer almıştır fakat bu sahneler Sansür Heyeti tarafından kesilmiştir. Attilâ İlhan bu öpüşme sahnesiyle ilgili olarak yıllar sonra şu açıklamayı yapmıştır: "Mualla Kavur, Leyla Sayar'ı ikna edinceye kadar bir hayli uğraştı. Kızlar kamera önünde oynadı ve sahne çekildi. Sansür Kurulu'nda seyretmişler, çok da beğenmişler! Sonra da 'Kesin bu sahneleri' demişler."Ver Elini İstanbul filminden sonra Atıf Yılmaz'ın İki Gemi Yanyana (1963) filminde ise Suzan Avcı ve Sevda Nur'un öpüşmesi yer almıştır. Filmin senaryosu Kemal Tahir ve Atıf Yılmaz tarafından yazılmıştır. Atıf Yılmaz'a göre bu sahneler, Türk sinemasının o yıllarda cinselliğe bilinçli olarak göz kırpıp gizliden gizliye nabız yoklamasıydı.Halit Refiğ'in Haremde Dört Kadın (1965) filminde Osmanlı yaşamının baskılarından kaynaklanan lezbiyenliği anlatılmıştır. Senaryosu Kemal Tahir'e aittir. Mihrengiz (Birsen Menekşeli), Gülfem (Pervin Par), Şevkidil (Ayfer Feray) ve Ruhşan (Nilüfer Aydan), Sadık Paşa'nın haremindeki dört kadındır. Bu kadınlardan Mihrengiz ile Şevkidil arasındaki sevgi giderek lezbiyen bir ilişkiye dönüşür. Ayfer Feray'la Birsen Menekşeli el ele tutuşup öpüşmüş ve , Birsen Menekşeli'ye bir divan üzerinde masaj yaparak onu okşamıştır. Refiğ, kendisiyle yapılan bir röportajda, Haremde Dört Kadın filmiyle ilgili şöyle konuşmuştur: "Türkiye'nin farklı sosyal yapısını, farklı kültürel özelliklerini, tarihi bir dönem filmi içerisinde göstermek istedim… O tarihe kadar yapılan tarihi filmler, genellikle hamasi eserlerdi. Derinliğin olmadığı biçimsel filmlerdi. Esas itibarıyla Türkiye toplumsal yapısının kendine mahsus özelliklerini, belli bir tarihsel fonun içerisinde, tam da değişim döneminde gerçekleştirdim." Yönetmenliğini Atıf Yılmaz'ın yaptığı ve Necati Cumalı'nın aynı adlı eserinden senaryolaştırılan Dul Bir Kadın (1985) filminde eşinden boşanmış, güzel ve çekici bir kadın olan Suna (Müjde Ar) ile kocasını kaybetmiş Ayla (Nur Sürer) arasında lezbiyenlik kapalı bir şekilde anlatılmıştır. Atıf Yılmaz'ın Düş Gezginleri (1992) adlı filmi, tamamen lezbiyen ilişki üzerine temellenmiş bir sinema filmidir. Filmde Nilgün (Meral Oğuz), doktor ve dul bir kadındır; Havva (Lale Mansur) ise geçimini hayat kadını olarak sağlamaktadır. İki karakter arasında başlayan ilişki İstanbul'a taşınıp orada yaşamaya başlayan lezbiyen bir çiftin yaşamına dönüşür. Senaryosunu ile Attilâ İlhan'ın yazdığı ve Biket İlhan'ın yönettiği Sokaktaki Adam (1995) filminde iki genelev çalıştıran Benli Meryem (Suna Yıldızoğlu) ile esmer ve kısa saçlı hizmetçisi Tresula () ateşli bir şekilde öpüşüp, sevişirler.Kutluğ Ataman'ın yönetmenliğini üstlendiği Lola and Billidikid (1998) adlı film fahişe film özellikleri gösterir ve lezbiyen ilişkiler üzerine kurulmuştur. Kutluğ Ataman'ın İki Genç Kız (2005) ile Ümit Ünal'ın Nar (2011) filmlerinde lezbiyen cinsel kimliklerine sahip kadın karakterleri filmlerde başroldedir ve filmlerin olay örgüsü bu karakter/ler üzerinden ilerlemektedir.İki Genç Kız'da Behiye (Feride Çetin) karakteri asi, agresif, kavgacı, küfürbaz hareketleri ile aynı zamanda filmin diğer başrol oyuncusu olan Handan (Vildan Atasever) karakterine olan platonik aşkı nedeni ile heteroseksüel bir kadın değil, lezbiyen kadın olarak temsil edilmektedir.
Erkek eşcinselliği
Yeşilçam'da erkek eşcinselliği içeren filmler, lezbiyen ilişkiye göre daha geç çevrilmiştir. Erkek eşcinselliğinin Türk sinemasına uyarlanması lezbiyen ilişkiyen ilişkilerin anlatılmasından yirmi dört yıl sonra gerçekleşmiştir ve bu döneme kadar yan karakterlerde genellikle bir güldürü unsuru olarak efemine erkeklere yer verilmiştir.Osman F. Seden'in Beddua (1980)'sı erkek eşcinselliğini ele alan ilk filmdir. Filmin başrol oyuncusu Bülent Ersoy, cinsiyet değiştirmeden önce yer aldığı bu filmde çocukluğunda tecavüze uğrayan, eşcinsel bir şarkıcıyı oynamıştır. Bu dönemde çekilen filmlerden biri Orhan Elmas'ın Suçlu Gençlik (1985), diğeri 'nun Acılar Paylaşılmaz (1986) filmidir.Suçlu Gençlik filminde yan karakterlerden birini canlandıran Nazan Ayaz'ın babası eşcinsel ilişkilerden duyduğu rahatsızlığı anlatan küçük bir sahne yer almıştır. Acılar Paylaşılmaz'da ise karısından boşanmış Erdoğan (Kadir İnanır), oğlu Sinan'ı (Kerem Tunaboyu) tanımaya ve onunla kaynaşmaya çalışır. Birgün Erdoğan oğlunu evinde ilişkisi olduğu gençle yatakta yakalar. Önce onu döver ve sonra reddeder, sonundaysa bağışlar.
Transgender bireyler
Türkiye'de ilk olarak 1923'te Muhsin Ertuğrul'un yönettiği Leblebici Horhor adlı filmde travestiler yer almıştır. 1970'ler itibaren trans bireyler filmlerde cinsel kimlikleri gizlenerek yer almıştır.Orhan Oğuz'un Dönersen Islık Çal (1992) filminde bir travesti (Fikret Kuşkan) ile barmenlik yapan bir cücenin (Mevlüt Demiryay) hikâyesi işlenmiştir. Atıf Yılmaz'ın Gece, Melek ve Bizim Çocuklar (1993) filminde travesti ve seks işçisi bireylerin yanı sıra toplum tarafından ötekileştirilmiş insanların sosyal yaşantısı işlenmiştir. Yine filmde İstanbul'un arka sokaklarında uyuşturucu satıcıları,eşcinsellerin para kazanma mücadelesi ve ötekeleştirilmeleri konu alınmıştır.
Tepkiler
Burçak Evren, Halit Refiğ'in Haremde Dört Kadın (1965) için lezbiyenliğin abartısız ama etkileyici bir şekilde işlendiğini belirtmiştir. Ayrıca "Refiğ'in anlatımındaki ustalık, perdeye bir cinsel sömürü olarak değil, paşa hareminin kapalı kapılar ardındaki bir gizi olarak sunar lezbiyenliği." sözlerini de eklemiştir. Hasan Gürkan'ın "Türkiye Sinemasında Lezbiyen Stereotipinin Temsili" adlı çalışmasında Türkiye sinemasının ilk yıllarında lezbiyen karakterlerin özellikle Hollywood sinemasında olduğu gibi yalnızca "görünür" kılındığını ve 1980'li yıllar ile birlikte küreselleşmenin ve küresel kültürel değerlerin hemen her toplum üzerinde egemen olma süreci ile birlikte eşcinsel karakterler Türk filmlerinde daha belirgin olmaya başlayıp filmin olay örgüsü bu eşcinsel karakterlerin hayatları üzerinden örülmeye devam ettiğini yazmıştır. II. Uluslararası Yeni İletişim Ortamları ve Etkileşim Konferansı'nda ele alınan eşcinsellik ve sinema konusunda Türk sinemasındaki LGBT temaları için "eşcinsellikle ilgili çekilen filmlerin yönetmenleri genelde erkek ve bir erkek penceresinden bakıyor eşcinselliğe. Kadın yönetmenler tarafından çekilmesi daha uygun olur. Lola Bilidikid, Güneşi Gördüm, Anlat İstanbul, Ağır Roman gibi filmler içinde eşcinselliği barındıran ve farklı bakan filmlerden sadece birkaçı. Eşcinsellere sadece gece kelebekleri, fahişelik yapan kişiler ve benzeri konumlarda sabitlemek çok yanlış" dendi.
Filmler
Bu alt başlığın genişletilmesi gerekiyor. Sayfayı düzenleyerek yardımcı olabilirsiniz. |
|
|
|
Kaynakça
- ^ Öztek, Aydın (7 Eylül 2007), , Kaos GL, 20 Ocak 2011 tarihinde kaynağından arşivlendi, erişim tarihi: 1 Eylül 2009
- ^ İlhan, Aslıhan (2014), "Yeşilçam Sinemasında Eşcinsellik ve Trans Bireyler", Varlık, 11, s. 4
- ^ a b İlhan 2014, s. 5.
- ^ a b Gürkan 2016, s. 30.
- ^ Özgüç, Agâh (2006), (4. bas.), Yenibosna, İstanbul: +1 Kitap, s. 175, ISBN
- ^ a b Gürkan 2016, s. 44.
- ^ a b c Şengül, Yüksel (13 Oca 2012), Sinemamızdaki kadın kadına ilişkiler, 25 Şubat 2019 tarihinde kaynağından , erişim tarihi: 21 Mayıs 2017
- ^ Emin, Bilge (2003), (PDF), 6 Ağustos 2017 tarihinde kaynağından (pdf) arşivlendi, erişim tarihi: 21 Mayıs 2017
- ^ a b İlhan 2014, s. 6.
- ^ Gürkan, Hasan (2016), , Erciyes İletişim Dergisi, 4 (4), doi:10.17680/akademia.58107, 16 Mayıs 2018 tarihinde kaynağından arşivlendi, erişim tarihi: 21 Mayıs 2017
- ^ Davies, Steven Paul (2010), Eşcinsel Sineması Tarihi - Sinemada Görünür Olmak (1. bas.), İstanbul: Kalkedon Yayıncılık, s. 175, ISBN
- ^ Gürkan 2016, s. 35.
- ^ Gürkan 2016, s. 37.
- ^ a b İlhan 2014, s. 7.
- ^ Alp, Ayçin (2013), "LGBT BİREYLERİN SİNEMADAKİ TEMSİLİ ÜZERİNE BİR İNCELEME: LOLA VE BİLİDİKİD" (PDF), ULUSLARARASI KATILIMLI VII. ULUSAL SOSYOLOJİ KONGRESİ BİLDİRİ KİTABI I, erişim tarihi: 22 Mayıs 2017[]
- ^ Öztek, Aydın (2007). . KAOS GL. 27 Haziran 2017 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 22 Mayıs 2017.
- ^ Özgüç 2006, s. 53.
- ^ Kenan Tekeş (28 Haziran 2013). . Bianet. 15 Ekim 2014 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 6 Haziran 2014.
- ^ "11. Ankara Film Festivali". Oocities.org. 6 Haziran 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 4 Haziran 2014.
- ^ "Vizyon: Gece, Melek Ve Bizim Çocuklar". Cumhuriyet. 1 Nisan 1994. 6 Haziran 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 6 Haziran 2014.
- ^ Özgüç, Agah (2000), Türk Sinemasında Cinselliğin Tarihi, İstanbul: Parantez Yayınlar, ss. 164-165
- ^ Gürkan 2016, s. 42.
- ^ Gürkan 2016, s. 43.
- ^ "Eşcinsellik cinselliğin bir parçası". 2 Mayıs 2010 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 1 Ocak 2011.
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Turk sinemasinda LGBT temalari ilk kez 1962 yilindan cekilen Ver Elini Istanbul ile baslamakta ve bu filmde ilk defa iki kadinin Mualla Kavur ve Leyla Sayar opusmesi yer almaktadir 1960 li yillarda Yesilcam sinemasinda LGBT bireylerin icine dahil olundugu on dokuz film vardir ve bunlardan on altisi lezbiyenlik ikisi erkek escinselligi biri ise trans bireyleri konu almistir Erkek escinselligi ise lezbiyen iliskiyen iliskilerin anlatilmasindan yirmi dort yil sonra gerceklesmistir ve bu doneme kadar yan karakterlerde genellikle bir gulduru unsuru olarak efemine erkeklere yer verilmistir 1970 ler itibaren trans bireyler filmlerde cinsel kimlikleri gizlenerek yer almistir GelisimiLezbiyenlik Ver Elini Istanbul 1962 filminde iki kadinin Mualla Kavur ve Leyla Sayar opustugu sahne Sansur Heyeti tarafindan kesilmistir Turk sinemasinda 1960 1990 yillari arasinda lezbiyenligi iceren on alti film cekilmistir Bunlardan on biri aittir Bu filmlerde kadin escinselligi seks komedilerine malzeme olmus kadinlar amacsizca opusturulmus ve sevistirilmistir 1960 li yillardaki filmlerin hemen her birinde lezbiyen iliskiye sadece dolayli bakislar atilmistir Agah Ozguc e gore 1950 60 70 80 lerdeki filmlerde lezbiyen ask veya erotik sahneleri acik bir sekilde sergilenmeseler de duyarli seyirci kas ile goz arasindaki iki kadinin erotik duygusal iliskilerini sezebilmektedir Turkiye sinemasinda 2000 oncesi filmler ile 2000 sonrasi filmler arasinda lezbiyen temsili kiyaslamasi yapildiginda oncelikle cok fazla sayida filmde lezbiyen karakterlerin olmadigini soylemek mumkundur Sadece Dus Gezginleri 1992 Iki Genc Kiz 2005 ve Nar 2011 filmlerinde lezbiyen cinsel kimliklerine sahip kadin karakterleri filmde basroldedir ve filmin olay orgusu bu karakterler uzerinden ilerlemektedir 1962 de Aydin G Arakon tarafindan cekilen Ver Elini Istanbul lezbiyenligi icine dahil eden Yesilcam in ilk sinema filmidir Attila Ilhan Ali Kaptanoglu adiyla senaryoyu yazmistir Bu filmde ilk defa iki kadinin Mualla Kavur ve Leyla Sayar opusmesi yer almistir fakat bu sahneler Sansur Heyeti tarafindan kesilmistir Attila Ilhan bu opusme sahnesiyle ilgili olarak yillar sonra su aciklamayi yapmistir Mualla Kavur Leyla Sayar i ikna edinceye kadar bir hayli ugrasti Kizlar kamera onunde oynadi ve sahne cekildi Sansur Kurulu nda seyretmisler cok da begenmisler Sonra da Kesin bu sahneleri demisler Ver Elini Istanbul filminden sonra Atif Yilmaz in Iki Gemi Yanyana 1963 filminde ise Suzan Avci ve Sevda Nur un opusmesi yer almistir Filmin senaryosu Kemal Tahir ve Atif Yilmaz tarafindan yazilmistir Atif Yilmaz a gore bu sahneler Turk sinemasinin o yillarda cinsellige bilincli olarak goz kirpip gizliden gizliye nabiz yoklamasiydi Halit Refig in Haremde Dort Kadin 1965 filminde Osmanli yasaminin baskilarindan kaynaklanan lezbiyenligi anlatilmistir Senaryosu Kemal Tahir e aittir Mihrengiz Birsen Menekseli Gulfem Pervin Par Sevkidil Ayfer Feray ve Ruhsan Nilufer Aydan Sadik Pasa nin haremindeki dort kadindir Bu kadinlardan Mihrengiz ile Sevkidil arasindaki sevgi giderek lezbiyen bir iliskiye donusur Ayfer Feray la Birsen Menekseli el ele tutusup opusmus ve Birsen Menekseli ye bir divan uzerinde masaj yaparak onu oksamistir Refig kendisiyle yapilan bir roportajda Haremde Dort Kadin filmiyle ilgili soyle konusmustur Turkiye nin farkli sosyal yapisini farkli kulturel ozelliklerini tarihi bir donem filmi icerisinde gostermek istedim O tarihe kadar yapilan tarihi filmler genellikle hamasi eserlerdi Derinligin olmadigi bicimsel filmlerdi Esas itibariyla Turkiye toplumsal yapisinin kendine mahsus ozelliklerini belli bir tarihsel fonun icerisinde tam da degisim doneminde gerceklestirdim Yonetmenligini Atif Yilmaz in yaptigi ve Necati Cumali nin ayni adli eserinden senaryolastirilan Dul Bir Kadin 1985 filminde esinden bosanmis guzel ve cekici bir kadin olan Suna Mujde Ar ile kocasini kaybetmis Ayla Nur Surer arasinda lezbiyenlik kapali bir sekilde anlatilmistir Atif Yilmaz in Dus Gezginleri 1992 adli filmi tamamen lezbiyen iliski uzerine temellenmis bir sinema filmidir Filmde Nilgun Meral Oguz doktor ve dul bir kadindir Havva Lale Mansur ise gecimini hayat kadini olarak saglamaktadir Iki karakter arasinda baslayan iliski Istanbul a tasinip orada yasamaya baslayan lezbiyen bir ciftin yasamina donusur Senaryosunu ile Attila Ilhan in yazdigi ve Biket Ilhan in yonettigi Sokaktaki Adam 1995 filminde iki genelev calistiran Benli Meryem Suna Yildizoglu ile esmer ve kisa sacli hizmetcisi Tresula atesli bir sekilde opusup sevisirler Kutlug Ataman in yonetmenligini ustlendigi Lola and Billidikid 1998 adli film fahise film ozellikleri gosterir ve lezbiyen iliskiler uzerine kurulmustur Kutlug Ataman in Iki Genc Kiz 2005 ile Umit Unal in Nar 2011 filmlerinde lezbiyen cinsel kimliklerine sahip kadin karakterleri filmlerde basroldedir ve filmlerin olay orgusu bu karakter ler uzerinden ilerlemektedir Iki Genc Kiz da Behiye Feride Cetin karakteri asi agresif kavgaci kufurbaz hareketleri ile ayni zamanda filmin diger basrol oyuncusu olan Handan Vildan Atasever karakterine olan platonik aski nedeni ile heteroseksuel bir kadin degil lezbiyen kadin olarak temsil edilmektedir Erkek escinselligi Yesilcam da erkek escinselligi iceren filmler lezbiyen iliskiye gore daha gec cevrilmistir Erkek escinselliginin Turk sinemasina uyarlanmasi lezbiyen iliskiyen iliskilerin anlatilmasindan yirmi dort yil sonra gerceklesmistir ve bu doneme kadar yan karakterlerde genellikle bir gulduru unsuru olarak efemine erkeklere yer verilmistir Osman F Seden in Beddua 1980 si erkek escinselligini ele alan ilk filmdir Filmin basrol oyuncusu Bulent Ersoy cinsiyet degistirmeden once yer aldigi bu filmde cocuklugunda tecavuze ugrayan escinsel bir sarkiciyi oynamistir Bu donemde cekilen filmlerden biri Orhan Elmas in Suclu Genclik 1985 digeri nun Acilar Paylasilmaz 1986 filmidir Suclu Genclik filminde yan karakterlerden birini canlandiran Nazan Ayaz in babasi escinsel iliskilerden duydugu rahatsizligi anlatan kucuk bir sahne yer almistir Acilar Paylasilmaz da ise karisindan bosanmis Erdogan Kadir Inanir oglu Sinan i Kerem Tunaboyu tanimaya ve onunla kaynasmaya calisir Birgun Erdogan oglunu evinde iliskisi oldugu gencle yatakta yakalar Once onu dover ve sonra reddeder sonundaysa bagislar Transgender bireyler Turkiye de ilk olarak 1923 te Muhsin Ertugrul un yonettigi Leblebici Horhor adli filmde travestiler yer almistir 1970 ler itibaren trans bireyler filmlerde cinsel kimlikleri gizlenerek yer almistir Orhan Oguz un Donersen Islik Cal 1992 filminde bir travesti Fikret Kuskan ile barmenlik yapan bir cucenin Mevlut Demiryay hikayesi islenmistir Atif Yilmaz in Gece Melek ve Bizim Cocuklar 1993 filminde travesti ve seks iscisi bireylerin yani sira toplum tarafindan otekilestirilmis insanlarin sosyal yasantisi islenmistir Yine filmde Istanbul un arka sokaklarinda uyusturucu saticilari escinsellerin para kazanma mucadelesi ve otekelestirilmeleri konu alinmistir TepkilerBurcak Evren Halit Refig in Haremde Dort Kadin 1965 icin lezbiyenligin abartisiz ama etkileyici bir sekilde islendigini belirtmistir Ayrica Refig in anlatimindaki ustalik perdeye bir cinsel somuru olarak degil pasa hareminin kapali kapilar ardindaki bir gizi olarak sunar lezbiyenligi sozlerini de eklemistir Hasan Gurkan in Turkiye Sinemasinda Lezbiyen Stereotipinin Temsili adli calismasinda Turkiye sinemasinin ilk yillarinda lezbiyen karakterlerin ozellikle Hollywood sinemasinda oldugu gibi yalnizca gorunur kilindigini ve 1980 li yillar ile birlikte kuresellesmenin ve kuresel kulturel degerlerin hemen her toplum uzerinde egemen olma sureci ile birlikte escinsel karakterler Turk filmlerinde daha belirgin olmaya baslayip filmin olay orgusu bu escinsel karakterlerin hayatlari uzerinden orulmeye devam ettigini yazmistir II Uluslararasi Yeni Iletisim Ortamlari ve Etkilesim Konferansi nda ele alinan escinsellik ve sinema konusunda Turk sinemasindaki LGBT temalari icin escinsellikle ilgili cekilen filmlerin yonetmenleri genelde erkek ve bir erkek penceresinden bakiyor escinsellige Kadin yonetmenler tarafindan cekilmesi daha uygun olur Lola Bilidikid Gunesi Gordum Anlat Istanbul Agir Roman gibi filmler icinde escinselligi barindiran ve farkli bakan filmlerden sadece birkaci Escinsellere sadece gece kelebekleri fahiselik yapan kisiler ve benzeri konumlarda sabitlemek cok yanlis dendi FilmlerBu alt basligin genisletilmesi gerekiyor Sayfayi duzenleyerek yardimci olabilirsiniz Lezbiyenlik1962 Ver Elini Istanbul 1963 Iki Gemi Yanyana 1965 Haremde Dort Kadin 1985 Dul Bir Kadin 1992 Dus Gezginleri 1995 Sokaktaki Adam 1998 Lola and Billidikid 2005 Iki Genc Kiz 2007 Yasamin Kiyisinda 2011 Nar Erkek escinselligi1980 Beddua 1985 Suclu Genclik 1989 Acilar Paylasilmaz 1993 Gece Melek ve Bizim Cocuklar 1996 Istanbul Kanatlarimin Altinda 1997 Hamam 1997 Agir Roman 1998 Lola und Bilidikid 2008 Zenne Transgender1923 Leblebici Horhor 1992 Donersen Islik Cal 1993 Gece Melek ve Bizim Cocuklar 1998 Lola und Bilidikid 2009 Gunesi GordumKaynakca Oztek Aydin 7 Eylul 2007 Kaos GL 20 Ocak 2011 tarihinde kaynagindan arsivlendi erisim tarihi 1 Eylul 2009 Ilhan Aslihan 2014 Yesilcam Sinemasinda Escinsellik ve Trans Bireyler Varlik 11 s 4 a b Ilhan 2014 s 5 a b Gurkan 2016 s 30 Ozguc Agah 2006 4 bas Yenibosna Istanbul 1 Kitap s 175 ISBN 9756063246 a b Gurkan 2016 s 44 a b c Sengul Yuksel 13 Oca 2012 Sinemamizdaki kadin kadina iliskiler 25 Subat 2019 tarihinde kaynagindan erisim tarihi 21 Mayis 2017 Emin Bilge 2003 PDF 6 Agustos 2017 tarihinde kaynagindan pdf arsivlendi erisim tarihi 21 Mayis 2017 a b Ilhan 2014 s 6 Gurkan Hasan 2016 Erciyes Iletisim Dergisi 4 4 doi 10 17680 akademia 58107 16 Mayis 2018 tarihinde kaynagindan arsivlendi erisim tarihi 21 Mayis 2017 Davies Steven Paul 2010 Escinsel Sinemasi Tarihi Sinemada Gorunur Olmak 1 bas Istanbul Kalkedon Yayincilik s 175 ISBN 9786055679606 Gurkan 2016 s 35 Gurkan 2016 s 37 a b Ilhan 2014 s 7 Alp Aycin 2013 LGBT BIREYLERIN SINEMADAKI TEMSILI UZERINE BIR INCELEME LOLA VE BILIDIKID PDF ULUSLARARASI KATILIMLI VII ULUSAL SOSYOLOJI KONGRESI BILDIRI KITABI I erisim tarihi 22 Mayis 2017 olu kirik baglanti Oztek Aydin 2007 KAOS GL 27 Haziran 2017 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 22 Mayis 2017 Ozguc 2006 s 53 Kenan Tekes 28 Haziran 2013 Bianet 15 Ekim 2014 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 6 Haziran 2014 11 Ankara Film Festivali Oocities org 6 Haziran 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 4 Haziran 2014 Vizyon Gece Melek Ve Bizim Cocuklar Cumhuriyet 1 Nisan 1994 6 Haziran 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 6 Haziran 2014 Ozguc Agah 2000 Turk Sinemasinda Cinselligin Tarihi Istanbul Parantez Yayinlar ss 164 165 Gurkan 2016 s 42 Gurkan 2016 s 43 Escinsellik cinselligin bir parcasi 2 Mayis 2010 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 1 Ocak 2011