Azərbaycanca
Беларускі
Dansk
Deutsch
Española
Français
Indonesia
Italiana
日本語
Қазақ
Lietuvos
Nederlands
Português
Русский
සිංහල
แบบไทย
Türkçe
Українська
中國人
United State
Afrikaans
"Fight the Power", Amerikan hip hop grubu Public Enemy'nin 1989'da Motown'dan single çıkarttığı şarkı. Şarkı, 1989'da yaptığı filmi Do the Right Thing için soundtrack arayan yönetmen Spike Lee'nin isteği üzerine ortaya çıkarılmıştır. İlk olarak filmin soundtrack albümünde yayımlanan şarkının farklı bir versiyonu da grubun 1990 tarihli studio albümü Fear of a Black Planet'ta yer aldı.
| "Fight the Power" | |
|---|---|
| ve Do the Right Thing: Original Motion Picture Soundtrack albümünden Public Enemy tekli | |
| Tarz | Hip hop |
| Süre | 5:23 (soundtrack versiyonu) 4:42 (albüm versiyonu) |
| Şirket | Motown |
| Yazar | |
| Yapımcı | The Bomb Squad |
"Fight the Power", çok sayıda Afroamerikan kültürüyle ilgili göndermelerle ve ses örnekleriyle doludur; mesela Afroamerikan sivil haklar hareketindeki konuşmalar, siyahi kiliselerindeki ayinler ve James Brown'ın müziği gibi.
Single olarak "Fight the Power", Hot Rap Singles'da 1 numaraya, 'da 20 numaraya çıktı. The Village Voice'un "Pazz & Jop" eleştirmenler anketinde 1989'un en iyi single'ı seçildi. Public Enemy'nin en bilindik şarkısı oldu ve eleştirmenler ve dergiler tarafından tüm zamanların en iyi şarkıları arasında sayıldı. 2001'de şarkı Amerika Kayıt Endüstrisi Birliği'nin derlediği "Yüzyılın şarkıları" (İng:Songs of the Century) listesinde 228 numarada yer aldı.
Arka plan
1988'de, ikinci albümleri It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back'in yayımından kısa süre sonra Public Enemy, Run-DMC'yle ortak yaptıkları Run's House turunun Avrupa ayağına hazırlanmaktaydı. Tura çıkmalarından önce yönetmen Spike Lee, Public Enemy'ye filmlerinden biri için bir şarkı yazmaları teklifiyle geldi.Do the Right Thing filmini yönetmekte olan Lee, şarkıyı New York'un Brooklyn mahallesindeki ırksal gerilim hakkındaki filmin leitmotivi olarak kullanmayı amaçlıyordu. Bu kararı hakkındaTime'a verdiği bir röportajında, "Muhalif olmasını istemiştim, öfkeli olmasını istemiştim, çok ritmik olmasını istemiştim, aklıma anında Public Enemy geldi," dedi.Aşağı Manhattan'daki bir toplantıda Lee, baş MC Chuck D'ye, The Bomb Squad'ın prodüktörü Hank Shocklee'ye ve baş yapımcı Bill Stephney'e film için marş niteliğinde bir şarkıya ihtiyaç duyduğunu söyledi.
Chuck D, şarkının çoğunu yazmak için gereken ilhamı tur süresince İtalya üzerinden uçarken uçarken buldu. Fikrini şöyle hatırlıyordu; "The Isley Brothers'ın orijinal 'Fight the Power'ına biraz benzer bir temam olsun, onu da o dönemde etrafımızda dönenler hakkında bir nevi modernist görüşlerle doldurayım istemiştim." Grubun basçısı Brian Hardgroove, şarkının mesajını söyle tanımladı, "Hukuki yaptırım gerekli. Biz, tür olarak bu gerekliliği aşacak kadar evrimleşmedik. "Fight the Power" otoriteyle savaşmaktan bahsetmiyor—hiç alakası yok. Gücün suistimaliyle savaşmaktan bahsediyor."
Kayıt ve prodüksiyon
Public Enemy'nin prodüksiyon ekibi The Bomb Squad, "Fight the Power"ın müziğini çok sayıda ses örneğini döngüleyerek, üst üste bindirerek ve başkalaştırarak oluşturdu. Parçada sadece iki gerçek enstrümantalist vardı: saksafonda Branford Marsalis ve scratch'te grubun DJ'i ve pikapçısı Terminator X—Marsalis, filmin uzatılmış soundtrack versiyonunda bir saksafon solosu daha çaldı.
Marsalis'in düşünce ekolüne tezat şekilde Hank Shocklee gibi Bomb Squad üyeleri melodik açıklık ve harmonik anlaşılırlığı yıkarak bestelerinde özel bir ruh hali yakalamak istediler. Shocklee, müzisyenliklerinin farklı bir medyada, farklı araçlara ihtiyaç duyarak, farklı kültürel önceliklerden esinlenerek hazırlandığını, caz ve klasik müzikte değer verilen "virtüözlükten" farklı olduğunu açıkladı. Marsalis, grubun alışılmadık müzisyenliklerini daha sonra şöyle yorumlamıştı:
| “ | Müzisyen değiller, olduklarını da iddia etmiyorlar—ki bu onların etrafında olmayı kolaylaştırıyor. Yani, şarkı galiba La minör'de, sonra 'ye geçiyor ve zannedersem, doğru hatırlıyorsam, D7'de La minörlük solodan biraz koyuyorlar, ya da sondaki A minör akorunun üzerine D7 şeyinden biraz koyuyorlar. Böylece kulağa çok farklı geliyor. Ve ses ne kadar alışılmadık olursa o kadar hoşlarına gidiyor. | ” |
| — | ||
Diğer Public Enemy şarkılarındaki gibi, the Bomb Squad çeşitli ses örneklerini yeni bağlamlara koyarak onları şarkının vokal ve ruh haline uyduruyor. Perküsif sesler ritimden ya önce ya da sonra gelerek huzursuzluk ya da gerilim hissi yaratıyor. Marsalis'in solosu gibi bir takım ögeler Shocklee tarafından işlenerek harmonik anlaşılırlıktan farklı bir şeyi simgeliyorlar. Bomb Squad, Marsalis'in Re minör doğaçlamalarını şarkının Si♭7 ritmik arkaplanına (ya da tam tersi) bindiriyor. Şarkının prodüksiyonuyla ilgili Amerikan müzikolog Robert Walser'ın yazdıklarına göre solo, "Marsalis'in çalmayı aklından bile geçirmeyeceği bir şeye dönüştürüldü, çünkü Shocklee'nin hedefleri ve ön kabulleri onukinden farklıydı."
24 Ağustos 2014'te Chuck D, Twitter profiline Green St. stüdyosundan bir kaset teybinin resmini attı. Teybin etiketi stüdyonun markasıyla işaretlenmişti ve elle yazılmış başlık, şarkının kaydı için o stüdyonun kullanıldığını ima ediyordu.
Ses örnekleri ve döngüler
Şarkıda çok sayıda eserden ses örneği alınmış olsa da bu örneklerin her biri epey kısaydı; çoğu bir saniyeden bile kısaydı ve Bomb Squad prodüktörleri Hank ve Keith Shocklee'nin onları bir parçaya dönüştürme yöntemi onları döngülemekti. Döngüleme tekniğinde kayıtlı bir pasaj—genelde bir solo ya da break—aynı plağı çalan iki pikap arasında ileri geri geçilerek tekrarlanabilirdi. "Fight the Power"'daki ve genel olarak hip hop müzikteki döngüleme, 1970'lerin hip hop DJ'leri tarafından bulunmuştu, ki Shocklee kardeşlerin ikisi de kariyerine DJ'lik yaparak başlamıştır. "Fight the Power"daki döngüleme pikaplarla yapılmadığı hâlde DJ'likle bağlantısı vardı. Yazar Mark Katz, Capturing Sound: How Technology Has Changed Music (Sesi Yakalamak: Teknoloji Müziği Nasıl Değiştirdi) kitabında "Çoğu hip-hop prodüktörü bir zamanlar DJ'di ve şarkı seçme ve birleştirme yetnekleri her ikisinde de gerekliydi. [...] Hatta DJ, hip hop müzikte merkezi, kurucu bir figürdür: öyle ki DJ'lik teamül ve estetiklerinden çok sapan prodüktörler hip hop saygınlıklarını tehlikeye atmayı riske eder," yazmıştır.
Chuck D şarkının abartılı döngülemelerini ve prodüksiyonunu "döngüler üzerine döngüler üzerine döngüler koyduk" diye anlatmıştı. Katz, parçanın bir analizinde "Punlic Enemy'nin prodüksiyon ekibinin yarattığı etki baş döndürücü, canlandırıcı ve kışkırtıcı—hepsi bir kerede alınmaz," yorumunda bulundu ve prodüksiyonun bir bütün olarak eserle bağlantısını şu şekilde tartıştı:
| “ | Public Enemy'nin rapçisi ve sözcüsü Chuck D., 'Müziğimizin tüm olayı ses örnekleri' diye açıklarken, kayıt teknolojisinin grubun eserlerindeki merkeziyetini açığa çıkarmaktadır. Basitçe ortaya konulduğunda, "Fight the Power," ve muhtemelen Public Enemy'nin kendisi onsuz asla var olamazdı. 'Fight the Power' ses kaydının etkisi ve olanakların zımni ve komplike bir ahit; ama aynı zamanda müzisyenlerin estetik, kültürel ve siyasi önceliklerinin teknolojinin anlaşılmasını ve kullanılmasını nasıl değiştirdiğini ortaya çıkarıyor. Public Enemy'nin "Fight the Power"daki döngüleme ve eylemsel alıntılama müzisyenle makine arasındaki karşılıklı etkileşime ışık tutuyor. | ” |
| — | ||
Beste
Müziksel yapı
"Fight the Power" sivil haklar hareketi avukatı ve aktivisti Thomas "TNT" Todd'un çınlayan, ajite bir sesle aşağıda orijinali de verilen şu konuşmasının kaydıyla başlar;
| “ | "Yet our best trained, best educated, best equipped, best prepared troops refuse to fight. Matter of fact, it's safe to say that they would rather switch than fight" "Ama en eğitimli, en tahsilli, en donanımlı askerlerimiz savaşmayı reddediyor. Şu bir gerçek ki, onlar savaşacaklarına değiştirirler." | ” |
| — | ||
Konuşmacı burada sigara markası Tareyton'ın "Bir Tareyton içenler değiştireceğimize savaşırız!" (Us Tareyton smokers would rather fight than switch!) şeklindeki reklam sloganını tersine çevirmiştir. Bu 16 saniyelik pasaj, parçada kullanılan sayısız ses örneğinin en uzunudur.
Onun ardından üç ölçülük, kısa bir kısım (0:17–0:24) gelir. Bu kısmı bir vokal pasajının kesintili ritmi taşımaktadır; funk grubu Trouble Funk'ın 1982 tarihli "Pump Me Up" (Pompala Beni) şarkısındaki şarkının adının tekrarlandığı nakarat tersten çalınmaktadır. Ritmik ölçü kısmında melodik bir satır, Branford Marsalis'in üçlü notalarla saksafon çalması (mikse gömülü), ikinci ölçüde sekiz trampet ritmi ve üçüncü ölçüde sesli ünlemler mevcuttur. Ünlemlerden birisi, anlamsız "chuck chuck" sesleri The Dramatics'in 1972 şarkısı "Whatcha See Is Whatcha Get"ten alınmıştır, ki bu da Chuck D'ye kaynak teşkil eder.
Üç ölçülük kısım, hemen ardından gelen bölümde yükselir (0:24–0:44), ki burada rapçiler giriş yapar ve prodüksiyon daha karmaşıklaşır. Bölümün ilk 4 saniyesinde 10'dan falza farklı ses örneği onları kumaştaki iplikler gibi birbirine dokuyacak şekilde döngülenmiş, bu kısım da bir üst-döngü olarak 4 defa tekrarlanmıştır. Bütün bölüm, elektro gitar, bas gitar ve synthesizer örnekleri içerir. Ses örnekleri arasında James Brown'ın 1971 şarkısı "Hot Pants", aralarında James Brown'ın meşhur homurtularından birinin de bulunduğu dört kesintili vokal örneği ve çeşitli perküsyon örnekleri sayılabilir. Diğer örnekler tarafından örtülmüş olsa da hip hop'ta en çok kullanılan ses örneklerinden biri,Clyde Stubblefield'in drum break James Brown'ın 1970 şarkıs "Funky Drummer"da çaldığı break de burada görülebilmektedir. Ancak break'in sadece ilk iki sekizlik notası ve trampet sesi açıkça duyulabilmektedir. Bu kısımda funk tarzı, keskin bir gitar riff'i staccato ritimler çalmakta ve bir ses "Come on, get down" (Haydi, in aşağı) diye bağırmaktadır. Ses örneği alınan diğer şarkılar arassında "I Know You Got Soul", "Planet Rock" ve "Teddy's Jam" sayılabilir.
Sözleri
Şarkı sözleri, devrimci bir retorikle "baştakilerle savaşma" çağrısı yapmaktadır. Sözler Chuck D tarafından agresif ve affetmez bir tonda söylenmektedir.The Quietus'dan David Stubbs'a göre şarkı "zirvesinde duran bir Public Enemy'nin tüm o kontrollü, yakıcı öfkesiyle titreyip köpürüyor. [Şarkının sözleri] derhal gelecek zamanda, sürekli bekleyen bir isyan durumunda geçiyor".
"Fight the Power", Chuck D'nin "1989!" diye kükremesiyle başlar. İlk bentte sözler Afroamerikan perspektifini anlatır:
| “ | "Brothers and sisters Listen if you're missing y'all "Erkek ve kız kardeşlerim | ” |
Ayrıca grubun müzik sanatçısı olarak durduğu platformu da açığa kavuşturur:
| “ | "Now that you've realized the pride's arrived We've got to pump the stuff to make us tough "Şimdi onurun vardığını fark ettiğinize göre | ” |
Sözler, ırk meselesine değinirken kendi halkına uyuglandığında kişinin kendi şartlarını aşma dinamiğini ve ırk eşitliğiyle ilgili liberal görüşleri reddeder:
| “ | "'People, people we are the same' No, we're not the same "'Millet, millet hepimiz aynıyız' | ” |
Daha sonra Chuck D gücü elinde tutanlara seslenir
| “ | "Got to give us what we want Gotta give us what we need" "Bize istediğimizi vermelisin | ” |
Ve Afroamerikan topluluğundan akılcı aktivizm ve örgütlenme bekler:
| “ | "What we need is awareness We can't get careless "Farkındalığa muhtacız biz | ” |
Chuck D, dinleyicisine "sevgili" (my beloved) diye seslenirken Martin Luther King'in "sevgili halkım" (beloved community) sözlerine gönderme yapmaktadır.
"Fight the Power"daki ses örneklerinin çoğu Afroamerikan kültüründen gelmekte olup, çoğunun orijinal icracıları James Brown, Stetsasonic ve Bobby Byrd gibi 20. yüzyıl Afroamerikan müziğinin gelişmesinde önemli rol oynamış önemli sanatçılardır. Afroamerikan müziğinde ve kilise ayinlerinde çok kullanılan seslenmeler de parçanın sözlerinde yer alır: "Let me hear you say," "Come on and get down," ve "Brothers and sisters," gibi (sırasıyla "dediğini duyayım", "haydi, in aşağı" ve "erkek ve kız kardeşler"). James Brown'ın homurtuları ve Afrika Bambaataa'nın 1982 şarkısı "Planet Rock"tan alınan elektronik yöntemlerle işlenmiş ünlemler de parçada yer bulur. Chuck D., alınan ses örneklerine şarkının sözlerinde de göndermelerde bulunmuştur. Şarkının adı da the Isley Brothers'ın aynı adı taşıyan şarkısına bir göndermedir.
Üçüncü bent
Şarkının üçüncü bendinde Elvis Presley ve John Wayne'i aşağılayan sözler geçer. Chuck D şu kısmı okumuştur;
| “ | "Elvis was a hero to most But he never meant shit to me "Elvis çoğuna kahramandı | ” |
Flavor Flav da hemen ardından şöyle girer;
| “ | "Muthafuck him and John Wayne!" "Anasını sikeyim [sic] onun ve John Wayne'in" | ” |
Chuck D, bu sözleri yazarken proto-rap sanatçısı Clarence "Blowfly" Reid'ın "Blowfly Rapp" (1980) şarkısından esinlenmiştir. Reid, o şarkıda kendisine ve Muhammed Ali'ye, böyle bir üslupta ırkçı hakaretler eden kurgusal bir Ku Klux Klan üyesiyle hakaret yarışına giriyordu.
Üçüncü bentte Presley—kişisel ya da sembolik bir şekilde— ırkçılıkla özdeşleştirilir. Zenciler arasındaki yaygın kanı, Presley'nin görsel ve müziksel performanslarının çoğunu Afroamerikan kaynaklara borçlu olduğu hâlde onun, çağdaşı siyahi rock and roll sanatçılarından esirgenen kültürel onaylanma ve ticari başarıyı adaletsizce elde ettiği yönündedir.
Chuck D, Elvis Presley'i ırkçılıkla özdeşleştiren sözlerini daha sonra açıkladı. Presley'nin 25. ölüm yıldönümünde Newsday'e verdiği röportajında Elvis'in zenci müzisyenlerin yüksek saygısını kazandığını ve Elvis'in kendisinin de zenci müzisyenlere hayranlık duyduğunu söyleyen Chuck D, Elvis'le ilgili sözlerinin asıl hedefinin ondan önce gelen zenci sanatçıları görmezden gelerek Elvis'i "Kral" ilân eden beyaz kültürü olduğunu belirtti.
John Wayne'i aşağılayan sözlerin sebebiyse onun tartışmalı kişisel görüşleri ve ırkçı söylemleriydi. 1971'de Playboy'a verdiği röportajında Wayne, "Zenciler sorumluluk sahibi olacak kadar eğitilene dek beyazların üstünlüğüne inanıyorum. Sorumsuz insanlara liderlik ve yargı gerektiren otorite ve makamlar vermeye inanmıyorum" demişti.
Chuck D, önceki söylemlerini şu şekilde açıklar:
| “ | "Cause I'm black and I'm proud I'm ready and hyped, plus I'm amped "Çünkü zenciyim ve gurur duyuyorum | ” |
Salon'dan Laura K. Warrell, bentteki sözleri beyaz Amerikan idealinin Presley ve Wayne'deki tecessümlerine ve bu ayrımcı kültüre bir saldırı olarak yorumlamıştır.
Yayımlanma ve tepkiler
22 Mayıs 1989'da Professor Griff, grubun "Bilgi Bakanı", Washington Times'a yaptığı röportajlarda antisemitist yorumlarda bulunarak Yahudilere "ahlaksız" dedi ve onları Atlantik köle ticaretinin finansmanından ve apartheidden sorumlu tutarak "dünyada yaşanan ahlaksızlıkların çoğunluğu" için onları suçladı. Bu yorumlar Yahudi Savunma Örgütü'nün (Jewish Defense Organization, JDO) dikkatini çekti. Onlar da boykot çağrısında bulunarak plak şirketi yöneticilerini ve perakendecileri bu konuda bilgilendirdiler. Sonuç olarak şarkının Do the Right Thing'de yer alması nedeniyle JDO, filmin gösterimlerinde kapılara nöbetçi dikmişti. Griff'in röportajı basının da tepkisini çekti. Cevap olarak Chuck D, bir ay boyunca basınagrubun dağılacağı, dağılmayacağı, müzik endistürisini boykot edeceği ve Griff'i gruptan atacakları yönünde karışık mesajlar verdi. Griff, o senenin Haziranında gruptan atıldı ve "Fight the Power", Motown'la yapılan bir sefere mahsus bir sözleşmeyle yayımlandı. Public Enemy, Lee'nin ve filmin üzerindeki baskıyı azaltmak adına insan içine çıkmaya bir süre gönüllüce ara verdiler. Fear of a Black Planet'tan çıkan sonraki single'ları "Welcome to the Terrordome"da grubu savunurken tartışmalar boyunca kendilerini eleştirenlere saldıran sözler vardı ki bu, ırk ve antisemitizm sebebiyle kendilerine yönelik daha fazla tartışmaya neden oldu.
Gönüllü eylemsizlikleri süresinde "Fight the Power"Billboard listelerinde yükseldi. ABD ve BK'ta 7-inçlik bir single olarak yayımlanan şarkının uzatılmış soundtrack versiyonu da 12-inçlik plak ve CD formatlarında maxi singleolarak yayımlandı.
"Fight the Power", yayımlanmasının üzerine müzik eleştirmenlerinden olumlu tepkiler aldı.Entertainment Weekly'den Greg Sandow bunun "herhalde 1989'un en güçlü pop single'ı" olduunu söyledi. "Fight the Power", The Village Voice'un yıllık Pazz & Jop eleştirmenler anketinde 1989'un en iyi single'ı seçildi. Anketin yaratıcısı Robert Christgau, şarkıyı kendi listesinde altıncı en iyi olarak listeledi.1990 Grammy Ödülleri'nde En İyi Rap Performansı Grammy Ödülü adayı gösterildi.
Elvis Presley ve John Wayne'i aşağılayan sözler, zamanının dinleyicilerinin çoğu için şoke edici ve inciticiydi. Chuck D sözlerin etrafındaki tartışmaları "Bence ilk defa burada bir rap şarkısındaki her bir kelime, kelimesi kelimesine, satırı satırına irdelenmekteydi," sözleriyle yorumlamıştır.
Video klip
Şarkının Video klipi 22 Nisan 1989'da Brooklyn'de çekildiç Klip, Public Enemy'i bazen bir protesto yürüyüşünde, bazen de canlı konserde sunuyordu. Public Enemy biyografı Russell Myrie, klipin "bir protesto yürüyüşündeki duyguyu ve öfkeyi isabetli bir şekilde hayata" getidiğini yazdı.
Spike Lee, bu şarkı için iki video klipin yönetmeliğini ve prodüksiyonunu üstlendi. İkinci klipte Lee, klipi 1963'teki Washington'a Yürüyüş'ten filmlerle başlattı ve Brooklyn'deki "Young People's March to End Racial Violence" (Genç İnsanların Irksal Şiddeti Bitirme Yürüyüşü) devasa, sahnelenmiş bir protesto yürüyüşünün görüntülerinde geçti. Figüranlar, üzerinde "Fight the Power" yazan tişörtler giyerken Paul Robeson, Marcus Garvey, Angela Davis, Frederick Douglass, Muhammad Ali ve diğer zenci ikonlarının resmedildiği dövizler taşıyordu. Tawana Brawley figüran olarak oynadı. Brawley 1987'de, 15 yaşındayken Wappingers Falls, New York'ta çok sayıda polis memuru ve kamu yetkilisini kendisine tecavüzde bulunmakla suçladığı için ulusal ün kazandı. Suçlama mahkemede reddedildi ve bu hikâyeyi uydurduğu iddiasıyla kendisine dava açıldı. Jermaine Dupri de klipte küçük bir rol oynadı.
Kaynakça
- ^ a b Myrie (2008), sf. 121.
- ^ a b Watrous (22 Nisan 1990). "RECORDINGS; Public Enemy Makes Waves - and Compelling Music". The New York Times. New York: The New York Times Company. 11 Mart 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 7 Haziran 2012.
- ^ Simpson (5 Şubat 1990). "Music: Yo! Rap Gets on the Map". Time. New York: Time Inc. 135: 60. 5 Haziran 2020 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 7 Haziran 2018.
- ^ Myrie (2008), sf. 122.
- ^ "The Best Rap Song, Every Year Since 1979". Complex. 8 Temmuz 2015. 11 Temmuz 2015 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 26 Ocak 2018.
- ^ a b Katz (2004), sf. 160.
- ^ "Listening Session with Branford Marsalis". Marsalis Music. 16 Ocak 2012. 26 Ağustos 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 16 Mart 2012.
- ^ a b Walser et al. Austin & Willard (1998), 297.
- ^ Chuck D [@MrChuckD] (24 Ağustos 2014). "Vintage sht. FTP" (X gönderisi) – X vasıtasıyla.
- ^ a b c d Katz (2004), p. 161.
- ^ a b c d Katz (2004), sf. 161.
- ^ Katz (2004), p. 160.
- ^ a b c "Fight the Power". Salon. Salon Media Group. 3 Haziran 2002. 3 Aralık 2011 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 29 Mayıs 2012.
- ^ Kun, Josh: "What Is an MC If He Can't Rap to Banda? Making Music in Nuevo L.A." American Quarterly (American Studies Assn) (Baltimore, MD) (56:3) September 2004, 741-758. (2004)
- ^ a b "20 Years On: Remembering Public Enemy's Fear Of A Black Planet". . 12 Nisan 2010. 20 Ağustos 2022 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 29 Mayıs 2012.
- ^ a b Friskics-Warren (2006), sf. 182.
- ^ a b c d Katz (2004), sf. 163.
- ^ Myrie (2008), sf. 124.
- ^ Myrie (2008), sf. 123.
- ^ . Jim Crow Museum at Feris State University. Mart 2006. 6 Ocak 2012 tarihinde kaynağından arşivlendi. Erişim tarihi: 28 Aralık 2009.
- ^ "Chuck Hails the King". The Age. 13 Ağustos 2002. 18 Nisan 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 8 Mayıs 2014.
- ^ Ed Masley (4 Temmuz 2004). "Elvis may have been the king, but was he first". Pittsburgh Post-Gazette. 8 Mayıs 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 8 Mayıs 2014.
- ^ a b Santoro (1995), sf. 119.
- ^ "Arşivlenmiş kopya". . Oxford University Press. 31: 36. 1990. 5 Haziran 2020 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 5 Haziran 2020.
- ^ Santoro (1995), sf. 120.
- ^ a b Strong (2004), sf. 1226.
- ^ Santoro (1995), sf. 121.
- ^ Sandow (27 Nisan 1990). "Fear of a Black Planet Review". Entertainment Weekly. Time Inc. 12 Ekim 2012 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 29 Mayıs 2012.
- ^ Staff (February 27, 1990). Robert Christgau: Pazz & Jop 1989: Critics Poll 10 Temmuz 2013 tarihinde Wayback Machine sitesinde .. The Village Voice. 17 Mart 2011'de erişildi.
- ^ Christgau (27 Şubat 1990). "Pazz & Jop 1989: Dean's List". The Village Voice. 15 Ağustos 2013 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 8 Temmuz 2013.
- ^ DeKnock (16 Şubat 1990). "Who'll Win The Grammys?". Chicago Tribune. 24 Şubat 2014 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 8 Temmuz 2013.
- ^ Myrie (2008), p. 123.
- ^ Chuck D remembers 'Black Planet'. Gail Mitchell tarafından görüşme yapıldı. Billboard.com. Mart 2010. 5 Haziran 2020 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 5 Haziran 2020.
- ^ Myrie (2008), sf. 125.
- ^ Myrie (2008), sf. 169.
- ^ Aaron Barlow (11 Ağustos 2014). Star Power: The Impact of Branded Celebrity [2 volumes]: The Impact of Branded Celebrity [2 volumes] (İngilizce). ABC-CLIO. ISBN – Google Books vasıtasıyla.
- ^ Jeff Chang (2005). Can't Stop Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation (İngilizce). New York: Picador. ss. 279-280, 286. ISBN . 5 Haziran 2020 tarihinde kaynağından . Erişim tarihi: 5 Haziran 2020.
Bibliyografya
- Joe Alan Austin; Michael Willard (1998). Generations of Youth: Youth Cultures and History in Twentieth-Century America (İngilizce). . s. 297. ISBN .
- Bill Friskics-Warren (1 Eylül 2006). I'll Take You There: Pop Music and the Urge for Transcendence (İngilizce). Londra: . ISBN .
- Mark Katz (2004). Capturing Sound: How Technology Has Changed Music (İngilizce). University of California Press. ISBN .
- Gene Santoro (12 Ekim 1995). Dancing in Your Head: Jazz, Blues, Rock, and Beyond (İngilizce). Oxford University Press. ISBN .
- Martin Charles Strong (21 Ekim 2004). The Great Rock Discography. 7th (İngilizce). ISBN .
Dış bağlantılar
- "Fight the Power" 1 Eylül 2017 tarihinde Wayback Machine sitesinde . at Discogs
- Spike's Riot 5 Haziran 2020 tarihinde Wayback Machine sitesinde . — Mother Jones
- MetroLyrics'te şarkı sözleri
- [1] 14 Haziran 2020 tarihinde Wayback Machine sitesinde . NPR feature on 1975's "Fight the Power" by The Isley Brothers and how that inspired Public Enemy's "Fight the Power"
wikipedia, wiki, viki, vikipedia, oku, kitap, kütüphane, kütübhane, ara, ara bul, bul, herşey, ne arasanız burada,hikayeler, makale, kitaplar, öğren, wiki, bilgi, tarih, yukle, izle, telefon için, turk, türk, türkçe, turkce, nasıl yapılır, ne demek, nasıl, yapmak, yapılır, indir, ücretsiz, ücretsiz indir, bedava, bedava indir, mp3, video, mp4, 3gp, jpg, jpeg, gif, png, resim, müzik, şarkı, film, film, oyun, oyunlar, mobil, cep telefonu, telefon, android, ios, apple, samsung, iphone, xiomi, xiaomi, redmi, honor, oppo, nokia, sonya, mi, pc, web, computer, bilgisayar
Fight the Power Amerikan hip hop grubu Public Enemy nin 1989 da Motown dan single cikarttigi sarki Sarki 1989 da yaptigi filmi Do the Right Thing icin soundtrack arayan yonetmen Spike Lee nin istegi uzerine ortaya cikarilmistir Ilk olarak filmin soundtrack albumunde yayimlanan sarkinin farkli bir versiyonu da grubun 1990 tarihli studio albumu Fear of a Black Planet ta yer aldi Fight the Power veDo the Right Thing Original Motion Picture Soundtrack albumunden Public Enemy tekliTarzHip hopSure5 23 soundtrack versiyonu 4 42 album versiyonu SirketMotownYazarEric SadlerHank BoxleyYapimciThe Bomb Squad Fight the Power cok sayida Afroamerikan kulturuyle ilgili gondermelerle ve ses ornekleriyle doludur mesela Afroamerikan sivil haklar hareketindeki konusmalar siyahi kiliselerindeki ayinler ve James Brown in muzigi gibi Single olarak Fight the Power Hot Rap Singles da 1 numaraya Hot R amp B Singles da 20 numaraya cikti The Village Voice un Pazz amp Jop elestirmenler anketinde 1989 un en iyi single i secildi Public Enemy nin en bilindik sarkisi oldu ve elestirmenler ve dergiler tarafindan tum zamanlarin en iyi sarkilari arasinda sayildi 2001 de sarki Amerika Kayit Endustrisi Birligi nin derledigi Yuzyilin sarkilari Ing Songs of the Century listesinde 228 numarada yer aldi Arka plan1988 de ikinci albumleri It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back in yayimindan kisa sure sonra Public Enemy Run DMC yle ortak yaptiklari Run s House turunun Avrupa ayagina hazirlanmaktaydi Tura cikmalarindan once yonetmen Spike Lee Public Enemy ye filmlerinden biri icin bir sarki yazmalari teklifiyle geldi Do the Right Thing filmini yonetmekte olan Lee sarkiyi New York un Brooklyn mahallesindeki irksal gerilim hakkindaki filmin leitmotivi olarak kullanmayi amacliyordu Bu karari hakkindaTime a verdigi bir roportajinda Muhalif olmasini istemistim ofkeli olmasini istemistim cok ritmik olmasini istemistim aklima aninda Public Enemy geldi dedi Asagi Manhattan daki bir toplantida Lee bas MC Chuck D ye The Bomb Squad in produktoru Hank Shocklee ye ve bas yapimci Bill Stephney e film icin mars niteliginde bir sarkiya ihtiyac duydugunu soyledi Chuck D sarkinin cogunu yazmak icin gereken ilhami tur suresince Italya uzerinden ucarken ucarken buldu Fikrini soyle hatirliyordu The Isley Brothers in orijinal Fight the Power ina biraz benzer bir temam olsun onu da o donemde etrafimizda donenler hakkinda bir nevi modernist goruslerle doldurayim istemistim Grubun bascisi Brian Hardgroove sarkinin mesajini soyle tanimladi Hukuki yaptirim gerekli Biz tur olarak bu gerekliligi asacak kadar evrimlesmedik Fight the Power otoriteyle savasmaktan bahsetmiyor hic alakasi yok Gucun suistimaliyle savasmaktan bahsediyor Kayit ve produksiyonBranford Marsalis 2011 de cekilmis fotografi sarkinin soundtrack versiyonundaki saksafon solosunu caldi Public Enemy nin produksiyon ekibi The Bomb Squad Fight the Power in muzigini cok sayida ses ornegini donguleyerek ust uste bindirerek ve baskalastirarak olusturdu Parcada sadece iki gercek enstrumantalist vardi saksafonda Branford Marsalis ve scratch te grubun DJ i ve pikapcisi Terminator X Marsalis filmin uzatilmis soundtrack versiyonunda bir saksafon solosu daha caldi Marsalis in dusunce ekolune tezat sekilde Hank Shocklee gibi Bomb Squad uyeleri melodik aciklik ve harmonik anlasilirligi yikarak bestelerinde ozel bir ruh hali yakalamak istediler Shocklee muzisyenliklerinin farkli bir medyada farkli araclara ihtiyac duyarak farkli kulturel onceliklerden esinlenerek hazirlandigini caz ve klasik muzikte deger verilen virtuozlukten farkli oldugunu acikladi Marsalis grubun alisilmadik muzisyenliklerini daha sonra soyle yorumlamisti Muzisyen degiller olduklarini da iddia etmiyorlar ki bu onlarin etrafinda olmayi kolaylastiriyor Yani sarki galiba La minor de sonra ye geciyor ve zannedersem dogru hatirliyorsam D7 de La minorluk solodan biraz koyuyorlar ya da sondaki A minor akorunun uzerine D7 seyinden biraz koyuyorlar Boylece kulaga cok farkli geliyor Ve ses ne kadar alisilmadik olursa o kadar hoslarina gidiyor Diger Public Enemy sarkilarindaki gibi the Bomb Squad cesitli ses orneklerini yeni baglamlara koyarak onlari sarkinin vokal ve ruh haline uyduruyor Perkusif sesler ritimden ya once ya da sonra gelerek huzursuzluk ya da gerilim hissi yaratiyor Marsalis in solosu gibi bir takim ogeler Shocklee tarafindan islenerek harmonik anlasilirliktan farkli bir seyi simgeliyorlar Bomb Squad Marsalis in Re minor dogaclamalarini sarkinin Si 7 ritmik arkaplanina ya da tam tersi bindiriyor Sarkinin produksiyonuyla ilgili Amerikan muzikolog Robert Walser in yazdiklarina gore solo Marsalis in calmayi aklindan bile gecirmeyecegi bir seye donusturuldu cunku Shocklee nin hedefleri ve on kabulleri onukinden farkliydi 24 Agustos 2014 te Chuck D Twitter profiline Green St studyosundan bir kaset teybinin resmini atti Teybin etiketi studyonun markasiyla isaretlenmisti ve elle yazilmis baslik sarkinin kaydi icin o studyonun kullanildigini ima ediyordu Ses ornekleri ve donguler Sarkida cok sayida eserden ses ornegi alinmis olsa da bu orneklerin her biri epey kisaydi cogu bir saniyeden bile kisaydi ve Bomb Squad produktorleri Hank ve Keith Shocklee nin onlari bir parcaya donusturme yontemi onlari dongulemekti Donguleme tekniginde kayitli bir pasaj genelde bir solo ya da break ayni plagi calan iki pikap arasinda ileri geri gecilerek tekrarlanabilirdi Fight the Power daki ve genel olarak hip hop muzikteki donguleme 1970 lerin hip hop DJ leri tarafindan bulunmustu ki Shocklee kardeslerin ikisi de kariyerine DJ lik yaparak baslamistir Fight the Power daki donguleme pikaplarla yapilmadigi halde DJ likle baglantisi vardi Yazar Mark Katz Capturing Sound How Technology Has Changed Music Sesi Yakalamak Teknoloji Muzigi Nasil Degistirdi kitabinda Cogu hip hop produktoru bir zamanlar DJ di ve sarki secme ve birlestirme yetnekleri her ikisinde de gerekliydi Hatta DJ hip hop muzikte merkezi kurucu bir figurdur oyle ki DJ lik teamul ve estetiklerinden cok sapan produktorler hip hop sayginliklarini tehlikeye atmayi riske eder yazmistir Chuck D sarkinin abartili dongulemelerini ve produksiyonunu donguler uzerine donguler uzerine donguler koyduk diye anlatmisti Katz parcanin bir analizinde Punlic Enemy nin produksiyon ekibinin yarattigi etki bas dondurucu canlandirici ve kiskirtici hepsi bir kerede alinmaz yorumunda bulundu ve produksiyonun bir butun olarak eserle baglantisini su sekilde tartisti Public Enemy nin rapcisi ve sozcusu Chuck D Muzigimizin tum olayi ses ornekleri diye aciklarken kayit teknolojisinin grubun eserlerindeki merkeziyetini aciga cikarmaktadir Basitce ortaya konuldugunda Fight the Power ve muhtemelen Public Enemy nin kendisi onsuz asla var olamazdi Fight the Power ses kaydinin etkisi ve olanaklarin zimni ve komplike bir ahit ama ayni zamanda muzisyenlerin estetik kulturel ve siyasi onceliklerinin teknolojinin anlasilmasini ve kullanilmasini nasil degistirdigini ortaya cikariyor Public Enemy nin Fight the Power daki donguleme ve eylemsel alintilama muzisyenle makine arasindaki karsilikli etkilesime isik tutuyor BesteMuziksel yapi Fight the Power sivil haklar hareketi avukati ve aktivisti Thomas TNT Todd un cinlayan ajite bir sesle asagida orijinali de verilen su konusmasinin kaydiyla baslar Yet our best trained best educated best equipped best prepared troops refuse to fight Matter of fact it s safe to say that they would rather switch than fight Ama en egitimli en tahsilli en donanimli askerlerimiz savasmayi reddediyor Su bir gercek ki onlar savasacaklarina degistirirler Konusmaci burada sigara markasi Tareyton in Bir Tareyton icenler degistirecegimize savasiriz Us Tareyton smokers would rather fight than switch seklindeki reklam sloganini tersine cevirmistir Bu 16 saniyelik pasaj parcada kullanilan sayisiz ses orneginin en uzunudur Onun ardindan uc olculuk kisa bir kisim 0 17 0 24 gelir Bu kismi bir vokal pasajinin kesintili ritmi tasimaktadir funk grubu Trouble Funk in 1982 tarihli Pump Me Up Pompala Beni sarkisindaki sarkinin adinin tekrarlandigi nakarat tersten calinmaktadir Ritmik olcu kisminda melodik bir satir Branford Marsalis in uclu notalarla saksafon calmasi mikse gomulu ikinci olcude sekiz trampet ritmi ve ucuncu olcude sesli unlemler mevcuttur Unlemlerden birisi anlamsiz chuck chuck sesleri The Dramatics in 1972 sarkisi Whatcha See Is Whatcha Get ten alinmistir ki bu da Chuck D ye kaynak teskil eder Uc olculuk kisim hemen ardindan gelen bolumde yukselir 0 24 0 44 ki burada rapciler giris yapar ve produksiyon daha karmasiklasir Bolumun ilk 4 saniyesinde 10 dan falza farkli ses ornegi onlari kumastaki iplikler gibi birbirine dokuyacak sekilde dongulenmis bu kisim da bir ust dongu olarak 4 defa tekrarlanmistir Butun bolum elektro gitar bas gitar ve synthesizer ornekleri icerir Ses ornekleri arasinda James Brown in 1971 sarkisi Hot Pants aralarinda James Brown in meshur homurtularindan birinin de bulundugu dort kesintili vokal ornegi ve cesitli perkusyon ornekleri sayilabilir Diger ornekler tarafindan ortulmus olsa da hip hop ta en cok kullanilan ses orneklerinden biri Clyde Stubblefield in drum break James Brown in 1970 sarkis Funky Drummer da caldigi break de burada gorulebilmektedir Ancak break in sadece ilk iki sekizlik notasi ve trampet sesi acikca duyulabilmektedir Bu kisimda funk tarzi keskin bir gitar riff i staccato ritimler calmakta ve bir ses Come on get down Haydi in asagi diye bagirmaktadir Ses ornegi alinan diger sarkilar arassinda I Know You Got Soul Planet Rock ve Teddy s Jam sayilabilir Sozleri Sarki James Brown a 1973 teki fotografi gondermeler ve onun sarkilarindan ses ornekleriyle dolu Sarki sozleri devrimci bir retorikle bastakilerle savasma cagrisi yapmaktadir Sozler Chuck D tarafindan agresif ve affetmez bir tonda soylenmektedir The Quietus dan David Stubbs a gore sarki zirvesinde duran bir Public Enemy nin tum o kontrollu yakici ofkesiyle titreyip kopuruyor Sarkinin sozleri derhal gelecek zamanda surekli bekleyen bir isyan durumunda geciyor Fight the Power Chuck D nin 1989 diye kukremesiyle baslar Ilk bentte sozler Afroamerikan perspektifini anlatir Brothers and sisters Listen if you re missing y all Swingin while I m singin Givin whatcha gettin Erkek ve kiz kardeslerim Her seyi kaciriyorsaniz hepiniz dinleyin ben sarki soylerken sallananlar Aldigini verenler Ayrica grubun muzik sanatcisi olarak durdugu platformu da aciga kavusturur Now that you ve realized the pride s arrived We ve got to pump the stuff to make us tough From the heart It s a start a work of art To revolutionize Simdi onurun vardigini fark ettiginize gore Bizi guclendirecek seyi pompalamaliyiz Yurekten gelendir Bir baslangictir bir sanat eseridir Devrim yapmak Sozler irk meselesine deginirken kendi halkina uyuglandiginda kisinin kendi sartlarini asma dinamigini ve irk esitligiyle ilgili liberal gorusleri reddeder People people we are the same No we re not the same Cause we don t know the game Millet millet hepimiz ayniyiz Hayir ayni degiliz Cunku oyunu bilmeyiz Daha sonra Chuck D gucu elinde tutanlara seslenir Got to give us what we want Gotta give us what we need Bize istedigimizi vermelisin Bize ihtiyacimizi vermelisin Ve Afroamerikan toplulugundan akilci aktivizm ve orgutlenme bekler What we need is awareness We can t get careless My beloved Let s get down to business Mental self defensive fitness Farkindaliga muhtaciz biz Olmamaliyiz dikkatsiz Sevgili giriselim ise haydi Akilci mesru mudafaa kulturfizigi Chuck D dinleyicisine sevgili my beloved diye seslenirken Martin Luther King in sevgili halkim beloved community sozlerine gonderme yapmaktadir Fight the Power daki ses orneklerinin cogu Afroamerikan kulturunden gelmekte olup cogunun orijinal icracilari James Brown Stetsasonic ve Bobby Byrd gibi 20 yuzyil Afroamerikan muziginin gelismesinde onemli rol oynamis onemli sanatcilardir Afroamerikan muziginde ve kilise ayinlerinde cok kullanilan seslenmeler de parcanin sozlerinde yer alir Let me hear you say Come on and get down ve Brothers and sisters gibi sirasiyla dedigini duyayim haydi in asagi ve erkek ve kiz kardesler James Brown in homurtulari ve Afrika Bambaataa nin 1982 sarkisi Planet Rock tan alinan elektronik yontemlerle islenmis unlemler de parcada yer bulur Chuck D alinan ses orneklerine sarkinin sozlerinde de gondermelerde bulunmustur Sarkinin adi da the Isley Brothers in ayni adi tasiyan sarkisina bir gondermedir Ucuncu bent Sarkinin ucuncu bendinde Elvis Presley ve John Wayne i asagilayan sozler gecer Chuck D su kismi okumustur Elvis was a hero to most But he never meant shit to me Straight up racist the sucker was Simple and plain Elvis coguna kahramandi Ama bana bir bok demeye gelmedi sic Dupeduz irkciydi enayi sic Bu kadar basit Flavor Flav da hemen ardindan soyle girer Muthafuck him and John Wayne Anasini sikeyim sic onun ve John Wayne in Chuck D bu sozleri yazarken proto rap sanatcisi Clarence Blowfly Reid in Blowfly Rapp 1980 sarkisindan esinlenmistir Reid o sarkida kendisine ve Muhammed Ali ye boyle bir uslupta irkci hakaretler eden kurgusal bir Ku Klux Klan uyesiyle hakaret yarisina giriyordu Ucuncu bentte Presley kisisel ya da sembolik bir sekilde irkcilikla ozdeslestirilir Zenciler arasindaki yaygin kani Presley nin gorsel ve muziksel performanslarinin cogunu Afroamerikan kaynaklara borclu oldugu halde onun cagdasi siyahi rock and roll sanatcilarindan esirgenen kulturel onaylanma ve ticari basariyi adaletsizce elde ettigi yonundedir Chuck D Elvis Presley i irkcilikla ozdeslestiren sozlerini daha sonra acikladi Presley nin 25 olum yildonumunde Newsday e verdigi roportajinda Elvis in zenci muzisyenlerin yuksek saygisini kazandigini ve Elvis in kendisinin de zenci muzisyenlere hayranlik duydugunu soyleyen Chuck D Elvis le ilgili sozlerinin asil hedefinin ondan once gelen zenci sanatcilari gormezden gelerek Elvis i Kral ilan eden beyaz kulturu oldugunu belirtti John Wayne i asagilayan sozlerin sebebiyse onun tartismali kisisel gorusleri ve irkci soylemleriydi 1971 de Playboy a verdigi roportajinda Wayne Zenciler sorumluluk sahibi olacak kadar egitilene dek beyazlarin ustunlugune inaniyorum Sorumsuz insanlara liderlik ve yargi gerektiren otorite ve makamlar vermeye inanmiyorum demisti Chuck D onceki soylemlerini su sekilde aciklar Cause I m black and I m proud I m ready and hyped plus I m amped Most of my heroes don t appear on no stamps Sample a look back you look and find Nothing but rednecks for 400 years if you check Cunku zenciyim ve gurur duyuyorum Hazirim ve heyecanliyim arti coskuluyum Kahramanlarimin cogu pullarda cikmiyor Bir arkasina bakmayi deersen bulamazsin Dikkatle baksan da 400 yil yetecek redneckten baska Salon dan Laura K Warrell bentteki sozleri beyaz Amerikan idealinin Presley ve Wayne deki tecessumlerine ve bu ayrimci kulture bir saldiri olarak yorumlamistir Yayimlanma ve tepkiler22 Mayis 1989 da Professor Griff grubun Bilgi Bakani Washington Times a yaptigi roportajlarda antisemitist yorumlarda bulunarak Yahudilere ahlaksiz dedi ve onlari Atlantik kole ticaretinin finansmanindan ve apartheidden sorumlu tutarak dunyada yasanan ahlaksizliklarin cogunlugu icin onlari sucladi Bu yorumlar Yahudi Savunma Orgutu nun Jewish Defense Organization JDO dikkatini cekti Onlar da boykot cagrisinda bulunarak plak sirketi yoneticilerini ve perakendecileri bu konuda bilgilendirdiler Sonuc olarak sarkinin Do the Right Thing de yer almasi nedeniyle JDO filmin gosterimlerinde kapilara nobetci dikmisti Griff in roportaji basinin da tepkisini cekti Cevap olarak Chuck D bir ay boyunca basinagrubun dagilacagi dagilmayacagi muzik endisturisini boykot edecegi ve Griff i gruptan atacaklari yonunde karisik mesajlar verdi Griff o senenin Haziraninda gruptan atildi ve Fight the Power Motown la yapilan bir sefere mahsus bir sozlesmeyle yayimlandi Public Enemy Lee nin ve filmin uzerindeki baskiyi azaltmak adina insan icine cikmaya bir sure gonulluce ara verdiler Fear of a Black Planet tan cikan sonraki single lari Welcome to the Terrordome da grubu savunurken tartismalar boyunca kendilerini elestirenlere saldiran sozler vardi ki bu irk ve antisemitizm sebebiyle kendilerine yonelik daha fazla tartismaya neden oldu Gonullu eylemsizlikleri suresinde Fight the Power Billboard listelerinde yukseldi ABD ve BK ta 7 inclik bir single olarak yayimlanan sarkinin uzatilmis soundtrack versiyonu da 12 inclik plak ve CD formatlarinda maxi singleolarak yayimlandi Fight the Power yayimlanmasinin uzerine muzik elestirmenlerinden olumlu tepkiler aldi Entertainment Weekly den Greg Sandow bunun herhalde 1989 un en guclu pop single i olduunu soyledi Fight the Power The Village Voice un yillik Pazz amp amp Jop elestirmenler anketinde 1989 un en iyi single i secildi Anketin yaraticisi Robert Christgau sarkiyi kendi listesinde altinci en iyi olarak listeledi 1990 Grammy Odulleri nde En Iyi Rap Performansi Grammy Odulu adayi gosterildi Elvis Presley ve John Wayne i asagilayan sozler zamaninin dinleyicilerinin cogu icin soke edici ve inciticiydi Chuck D sozlerin etrafindaki tartismalari Bence ilk defa burada bir rap sarkisindaki her bir kelime kelimesi kelimesine satiri satirina irdelenmekteydi sozleriyle yorumlamistir Video klipYonetmen Spike Lee 1999 Sarkinin Video klipi 22 Nisan 1989 da Brooklyn de cekildic Klip Public Enemy i bazen bir protesto yuruyusunde bazen de canli konserde sunuyordu Public Enemy biyografi Russell Myrie klipin bir protesto yuruyusundeki duyguyu ve ofkeyi isabetli bir sekilde hayata getidigini yazdi Spike Lee bu sarki icin iki video klipin yonetmeligini ve produksiyonunu ustlendi Ikinci klipte Lee klipi 1963 teki Washington a Yuruyus ten filmlerle baslatti ve Brooklyn deki Young People s March to End Racial Violence Genc Insanlarin Irksal Siddeti Bitirme Yuruyusu devasa sahnelenmis bir protesto yuruyusunun goruntulerinde gecti Figuranlar uzerinde Fight the Power yazan tisortler giyerken Paul Robeson Marcus Garvey Angela Davis Frederick Douglass Muhammad Ali ve diger zenci ikonlarinin resmedildigi dovizler tasiyordu Tawana Brawley figuran olarak oynadi Brawley 1987 de 15 yasindayken Wappingers Falls New York ta cok sayida polis memuru ve kamu yetkilisini kendisine tecavuzde bulunmakla sucladigi icin ulusal un kazandi Suclama mahkemede reddedildi ve bu hikayeyi uydurdugu iddiasiyla kendisine dava acildi Jermaine Dupri de klipte kucuk bir rol oynadi Kaynakca a b Myrie 2008 sf 121 a b Watrous 22 Nisan 1990 RECORDINGS Public Enemy Makes Waves and Compelling Music The New York Times New York The New York Times Company 11 Mart 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 7 Haziran 2012 Simpson 5 Subat 1990 Music Yo Rap Gets on the Map Time New York Time Inc 135 60 5 Haziran 2020 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 7 Haziran 2018 Myrie 2008 sf 122 The Best Rap Song Every Year Since 1979 Complex 8 Temmuz 2015 11 Temmuz 2015 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 26 Ocak 2018 a b Katz 2004 sf 160 Listening Session with Branford Marsalis Marsalis Music 16 Ocak 2012 26 Agustos 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 16 Mart 2012 a b Walser et al Austin amp Willard 1998 297 Chuck D MrChuckD 24 Agustos 2014 Vintage sht FTP X gonderisi X vasitasiyla a b c d Katz 2004 p 161 a b c d Katz 2004 sf 161 Katz 2004 p 160 a b c Fight the Power Salon Salon Media Group 3 Haziran 2002 3 Aralik 2011 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 29 Mayis 2012 Kun Josh What Is an MC If He Can t Rap to Banda Making Music in Nuevo L A American Quarterly American Studies Assn Baltimore MD 56 3 September 2004 741 758 2004 a b 20 Years On Remembering Public Enemy s Fear Of A Black Planet 12 Nisan 2010 20 Agustos 2022 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 29 Mayis 2012 a b Friskics Warren 2006 sf 182 a b c d Katz 2004 sf 163 Myrie 2008 sf 124 Myrie 2008 sf 123 Jim Crow Museum at Feris State University Mart 2006 6 Ocak 2012 tarihinde kaynagindan arsivlendi Erisim tarihi 28 Aralik 2009 Chuck Hails the King The Age 13 Agustos 2002 18 Nisan 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 8 Mayis 2014 Ed Masley 4 Temmuz 2004 Elvis may have been the king but was he first Pittsburgh Post Gazette 8 Mayis 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 8 Mayis 2014 a b Santoro 1995 sf 119 Arsivlenmis kopya Oxford University Press 31 36 1990 5 Haziran 2020 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 5 Haziran 2020 Santoro 1995 sf 120 a b Strong 2004 sf 1226 Santoro 1995 sf 121 Sandow 27 Nisan 1990 Fear of a Black Planet Review Entertainment Weekly Time Inc 12 Ekim 2012 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 29 Mayis 2012 Staff February 27 1990 Robert Christgau Pazz amp Jop 1989 Critics Poll 10 Temmuz 2013 tarihinde Wayback Machine sitesinde The Village Voice 17 Mart 2011 de erisildi Christgau 27 Subat 1990 Pazz amp Jop 1989 Dean s List The Village Voice 15 Agustos 2013 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 8 Temmuz 2013 DeKnock 16 Subat 1990 Who ll Win The Grammys Chicago Tribune 24 Subat 2014 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 8 Temmuz 2013 Myrie 2008 p 123 Chuck D remembers Black Planet Gail Mitchell tarafindan gorusme yapildi Billboard com Mart 2010 5 Haziran 2020 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 5 Haziran 2020 Myrie 2008 sf 125 Myrie 2008 sf 169 Aaron Barlow 11 Agustos 2014 Star Power The Impact of Branded Celebrity 2 volumes The Impact of Branded Celebrity 2 volumes Ingilizce ABC CLIO ISBN 9780313396182 Google Books vasitasiyla Jeff Chang 2005 Can t Stop Won t Stop A History of the Hip Hop Generation Ingilizce New York Picador ss 279 280 286 ISBN 0312425791 5 Haziran 2020 tarihinde kaynagindan Erisim tarihi 5 Haziran 2020 BibliyografyaJoe Alan Austin Michael Willard 1998 Generations of Youth Youth Cultures and History in Twentieth Century America Ingilizce s 297 ISBN 0 8147 0646 0 Bill Friskics Warren 1 Eylul 2006 I ll Take You There Pop Music and the Urge for Transcendence Ingilizce Londra ISBN 0826419216 Mark Katz 2004 Capturing Sound How Technology Has Changed Music Ingilizce University of California Press ISBN 0 520 24380 3 Gene Santoro 12 Ekim 1995 Dancing in Your Head Jazz Blues Rock and Beyond Ingilizce Oxford University Press ISBN 0195101235 Martin Charles Strong 21 Ekim 2004 The Great Rock Discography 7th Ingilizce ISBN 1841956155 Dis baglantilar Fight the Power 1 Eylul 2017 tarihinde Wayback Machine sitesinde at Discogs Spike s Riot 5 Haziran 2020 tarihinde Wayback Machine sitesinde Mother Jones MetroLyrics te sarki sozleri 1 14 Haziran 2020 tarihinde Wayback Machine sitesinde NPR feature on 1975 s Fight the Power by The Isley Brothers and how that inspired Public Enemy s Fight the Power